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徳岡神泉(とくおか　しんせん)
1896-1972
《椿》
1922年頃/絹本彩色・額/100×84.5cm
東京国立近立美術館
Shinsen TOKUOKA
1896-1972
Camellias
c.1922/color on silk,framed/100×84.5cm
The National Museum of Modern Art, Tokyo

神泉が克明な細密描写を試みたのは、京都美術工芸学校では優秀な成績をおさめたにもかかわらず、度重なる文展落選の憂き目にあい、失意のうちに京都を離れて富士山麓の岩淵に移り住んだ大正8年から14年頃までの時期である。彼がどのようなきっかけから細密描写に向かったのかは、いわくいいがたい問題だろうが、いずれにせよ、少なくとも彼の時代の日本画の基礎には一木一草を克明にうつす写生という下地があった。比楡的にいえば、失意の底で、そうした下地すら突き抜けて対象そのものと向き合う一時期が、「自己もなく対象そのものもない世界」をひらくべき彼の絵画が生まれるためには必要だったのであろう。
　《椿》について、神泉は「美しさに感激したときはただその物を見つめ、そのままに一生懸命くいさがって描くより他ないとし、打ちこんだものです」と語ったという。たしかに、そうしたぎりぎりの気迫が対象へと転じて、肉厚の花弁や葉が折り重なるなかから眼にはみえない生命のざわめきが聴こえてくるような画面である。(T.M.)