号
(年月) |
記事 |
著者 |
頁 |
551
(2005.4-5) |
特集1: 伊砂利彦--型染の美/特集2: 平成16年度の新収蔵作品 |
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| ＜表紙＞伊砂利彦 《序 （花のほかには松ばかり）長唄 娘道成寺より》1988年 福島県立美術館蔵 |
伊砂利彦 |
p.1 |
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| 私の制作 型絵染 松--水--音楽--沖縄--無機的表現 （＜特集1＞伊砂利彦--型染の美） |
伊砂利彦 |
p.2-3 |
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| イメージの根源を探る--追体験の愉しみ （＜特集1＞伊砂利彦--型染の美） |
藤本恵子 |
p.4-5 |
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| 平成一六年度の新収蔵作品 （美術作品）について （＜特集2＞平成一六年度の新収蔵作品） |
古田亮 |
p.6-8 |
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| 平成一六年度の新収蔵作品 （工芸作品）について （＜特集2＞平成一六年度の新収蔵作品） |
金子賢治 |
p.9-10 |
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| ［作品研究］ 変容する眼 : 瑛九のフォトコラージュについて |
大谷省吾 |
p.11-13 |
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| 「東京国立近代美術館の半世紀」連載26／写真部門の発足とその前史 |
増田玲 |
p.14 |
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| 本館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 伊砂利彦--型染の美 （展覧会予告 ） |
今井陽子 |
p.16 |
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| 小林古径展 （展覧会予告） |
尾崎正明 |
p.16 |
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552
(2005.6-7) |
特集: 近代日本画の名匠--小林古径 |
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| ＜表紙＞小林古径 《髪》1931年 永青文庫蔵 |
小林古径 |
p.1 |
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| 「小林古径展」によせて : 小林古径記念美術館からの発信 （＜特集＞近代日本画の名匠--小林古径） |
笹川修一 |
p.2-4 |
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| 晩年の小林古径 : 表装師川崎忠彦氏に聞く （＜特集＞近代日本画の名匠--小林古径） |
古田亮 |
p.5-7 |
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| ［所蔵作品展 こども工芸館--動物とあそぼう］ 自然を描くこと、自然から学んだこと |
木村政司 |
p.7-9 |
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| ［在外研修報告］ イギリスでの研修を終えて : ホワイトチャペル・アートギャラリーおよびエンゲージでの経験から |
蔵屋美香 |
p.9-11 |
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| ［在外研修報告］ イギリスにおける工芸の状況について |
今井陽子 |
p.11-13 |
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| ［教育普及リポート］ 春休み!こども美術館 【＜見る＞を育む鑑賞プログラム】 |
白濱恵理子 |
p.13-14 |
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| ［教育普及リポート］ どきどき！こども工芸館【ガイド＆ワークショップ】 |
今井陽子 |
p.14 |
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| 本館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| アジアのキュビズム （展覧会予告） |
松本透 |
p.16 |
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| 日本のアール・ヌーヴォー 1900-1923 （展覧会予告） |
木田拓也 |
p.16 |
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553
(2005.8-9) |
特集1: アジアのキュビスム/特集2: 日本のアール・ヌーヴォー |
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| ＜表紙＞ジョージ・キート 《反映》 1947年 ギャラリー・ケルモド蔵、板谷波山 《葆光彩磁チューリップ文花瓶》 1917年頃 石川県立美術館蔵 |
ジョージ・キート／板谷波山 |
p.1 |
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| 一九七八年アジアへの旅/アジアのキュビスム展に想う （＜特集1＞アジアのキュビスム） |
後小路雅弘 |
p.2-3 |
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| キュビスムの意味 （＜特集1＞アジアのキュビスム） |
本江邦夫 |
p.4-6 |
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| 東西交流のなかのアール・ヌーヴォー （＜特集2＞日本のアール・ヌーヴォー） |
稲賀繁美 |
p.6-8 |
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| 新美術はどこから : アール・ヌーヴォーと日本 （＜特集2＞日本のアール・ヌーヴォー） |
森仁史 |
p.8-10 |
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| ［作品研究］ 原田直次郎作 《騎龍観音》 について : ミュンヘンと護国寺と |
蔵屋美香 |
p.10-13 |
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| ［所蔵作品展］ 沈黙の声--遠藤利克ビルヴィオラキムスージャ |
中林和雄 |
p.14 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| ドイツ写真の現在 : かわりゆく｢現実｣と向かい合うために （展覧会予告） |
増田玲 |
p.16 |
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| アウグスト・ザンダー : 時代の顔 （展覧会予告） |
増田玲 |
p.16 |
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554
(2005.10-11) |
特集1: ドイツ写真の現在--かわりゆく｢現実｣と向かいあうために/特集2: アウグスト・ザンダー ［August Sander］ |
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| ＜表紙＞トーマス・デマンド 《浴室》 1997年 Coutesy 303 Gallery，New York, アウグスト・ザンダー 《若い農夫たち》 1914年 SK文化財団蔵 |
トーマス・デマンド／アウグスト・ザンダー |
p.1 |
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| 特集にあたって （＜特集1＞ドイツ写真の現在--かわりゆく｢現実｣と向かいあうために） |
増田玲 |
p.2 |
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| 文法と、もうひとつの物語 : ベッヒャー以後のドイツの写真表現のゆくえ （＜特集1＞ドイツ写真の現在--かわりゆく｢現実｣と向かいあうために |
杉田敦 |
p.2-5 |
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| 死んだ物象の支配と資本主義への到着--なぜ夢は実現されなかったか? （＜特集1＞ドイツ写真の現在--かわりゆく｢現実｣と向かいあうために |
エンノ・ベルント |
p.5-7 |
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| ［文献再録］ ケルン芸術協会での個展にあたって （＜特集2＞アウグスト・ザンダー） |
アウグスト・ザンダー ／増田玲 （訳・解説） |
p.7-8 |
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| our face プロジェクト･･･見知らぬ誰かに会う肖像写真の旅 （＜特集2＞アウグスト・ザンダー） |
北野謙 |
p.8-10 |
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| ［作品研究］ 今日の安井曽太郎 : 肖像画と風景画 |
中林和雄 |
p.10-13 |
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| ［報告］ 国際シンポジウム｢アジアのキュビスム｣ |
松本透 |
p.14 |
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| 美術館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 須田国太郎展 （展覧会予告） |
山野英嗣 |
p.16 |
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| 渡辺力のデザイン （仮称） （展覧会予告） |
北村仁美 |
p.16 |
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555
(2005.12-2006.1) |
特集1: 須田国太郎/特集2: 渡辺力 : リビング･デザインの革新 |
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| ＜表紙＞須田国太郎 《書斎》 1937年 東京国立近代美術館蔵、 渡辺力 《小さな壁時計》 （服部時計店） 1970年 |
須田国太郎／渡辺力 |
p.1 |
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| 遺族から見た「須田国太郎」 （＜特集1＞須田国太郎） |
須田寛 |
p.2-3 |
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| 須田国太郎の位置 （＜特集1＞須田国太郎） |
山野英嗣 |
p.4-6 |
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| ［渡辺力インタビュー］デザインと私と : 一九三〇年代 （＜特集2＞渡辺 力 : リビングデザインの革新） |
渡辺力／北村仁美 （聞き手） |
p.6-8 |
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| 剣持勇と渡辺力 （＜特集2＞渡辺 力 : リビングデザインの革新） |
松本哲夫 |
p.8-10 |
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| ［所蔵作品展 近代工芸の百年］ 明治時代前期の陶磁分野における西洋との出会い |
佐藤一信 |
p.11-12 |
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| ［教育普及リポート］ KIDS★MOMAT 2005 東京国立近代美術館のなつやすみ |
|
p.12 |
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| 美術館 「夏休み! こども美術館」 （［教育普及リポート］ KIDS★MOMAT 2005 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
白濱恵理子 |
p.12-13 |
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| 工芸館 「夏のこども工芸館〜動物とあそぼう!」 （［教育普及リポート］ KIDS★MOMAT 2005 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
今井陽子 |
p.13-14 |
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| フィルムセンター 「こども映画館 二〇〇五年の夏休み」 （［教育普及リポート］ KIDS★MOMAT 2005 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
板倉史明 |
p.14 |
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| プリントスタディ （写真作品閲覧制度）のご案内 |
|
p.14 |
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| 美術館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター小ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| 所蔵作品展 近代工芸の名品 2001-2004年の新収蔵作品から （展覧会予告） |
木田拓也 |
p.16 |
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556
(2006.2-3) |
特集: 藤田嗣治 パリを魅了した異邦人 |
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| ＜表紙＞藤田嗣治 《カフェにて》 1949-63年 個人蔵 |
藤田嗣治 |
p.1 |
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| パリの藤田画伯と日本 （＜特集＞藤田嗣治 パリを魅了した異邦人） |
高階秀爾 |
p.2-4 |
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| 藤田嗣治 パリ周縁へのまなざし （＜特集＞藤田嗣治 パリを魅了した異邦人） |
林洋子 |
p.4-6 |
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| ［所蔵作品展 現代の版画--写真の活用とイメージの変容］ 見ることと意識の覚醒 : 写真映像と版画--木村光佑と野田哲也を中心に |
都築千重子 |
p.6-8 |
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| ［所蔵作品展 花より工芸 : 新収蔵品作品を中心に 二○○一-二○○五］ハンス・ベルメール《人形》 |
今井陽子 |
p.8-9 |
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| ［所蔵作品展 花より工芸 : 新収蔵品作品を中心に 二○○一-二○○五］ルーシー・リー《鉢》 |
北村仁美 |
p.10-11 |
|
| ［作品研究］吉川霊華の人と作品 |
古田亮 |
p.11-13 |
|
| 「東京国立近代美術館の半世紀」連載27／五十年の歩み--最終回によせて |
尾崎正明 |
p.14 |
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| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| フィルムセンター小ホール （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 藤田嗣治展 パリを魅了した異邦人 （展覧会予告） |
蔵屋美香 |
p.16 |
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557
(2006.4-5) |
特集: 平成17年度の新収蔵作品 |
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| ＜表紙＞イヴ･タンギー 《聾者の耳》 1938年 東京国立近代美術館蔵,ユッタ･ジカ 《ティー･コーヒー･セット》 1901-02頃 東京国立近代美術館蔵 |
イヴ・タンギー／ユッタ・ジカ |
p.1 |
|
| 平成一七年度の新収蔵作品 （美術作品）について : 日本画･油彩･版画･素描･彫刻 （立体造形） （＜特集＞平成一七年度の新収蔵作品） |
中村麗子 |
p.2-3 |
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| 平成一七年度の新収蔵作品 （美術作品）について : 写真 （＜特集＞平成一七年度の新収蔵作品） |
増田玲 |
p.3-5 |
|
| 平成一七年度新収蔵作品について （工芸館） （＜特集＞平成一七年度の新収蔵作品） |
金子賢治 |
p.5-7 |
|
| ［所蔵作品展 花より工芸 : 新収蔵品作品を中心に 二○○一-二○○五］父･藤田喬平の遺したもの |
藤田潤 |
p.7-9 |
|
| ［解説プログラム］ アーティスト･トークの一年を振り返って |
大谷省吾 |
p.10 |
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| 堂本右美 （画家） : 2005年6月10日 （［解説プログラム］ アーティスト･トークの一年を振り返って） |
堂本右美／荒木和 （編集） |
p.10-11 |
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| 石内都 （写真家） : 2005年7月29日 （［解説プログラム］ アーティスト･トークの一年を振り返って） |
石内都／荒木和 （編集） |
p.11-12 |
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| 黒川弘毅 （彫刻家） : 2005年10月14日 （［解説プログラム］ アーティスト･トークの一年を振り返って） |
黒川弘毅／荒木和 （編集） |
p.12-13 |
|
| 日高理恵子 （画家） : 2006年1月13日 （［解説プログラム］ アーティスト･トークの一年を振り返って） |
日高理恵子／荒木和 （編集） |
p.13 |
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| 吉原治良の円環 : ｢生誕一〇〇年吉原治良展｣によせて |
松本透 |
p.14 |
|
| 美術館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
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| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
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p.15 |
|
| 生誕100年記念 吉原治良展 （展覧会予告） |
大谷省吾 |
p.16 |
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| 所蔵作品展 近代工芸の百年 特集陳列ルーシー･リーとハンス･コパー （展覧会予告） |
諸山正則 |
p.16 |
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558
(2006.6-7) |
特集: 吉原治良 |
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|
| ＜表紙＞吉原治良 《手とカード》 1930年頃 大阪市立近代美術館建設準備室蔵 |
吉原治良 |
p.1 |
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| ｢近代画｣としての円 （＜特集＞吉原治良） |
平井章一 |
P.2-3 |
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| 吉原治良の新発見作品《朝顔と土蔵》と鈴木三郎 （＜特集＞吉原治良） |
大谷省吾 |
P.4-5 |
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| ［特集展示 ルーシー･リーとハンス･コパー］近代から現代への架け橋 : ルーシー･リーとハンス･コパー |
三浦弘子 |
P.6-7 |
|
| ［｢萩焼の造形美 人間国宝 三輪壽雪｣展によせて］三輪壽雪の茶陶 |
杉浦澄子 |
P.8-9 |
|
| ［在外研修報告］イギリスでの研修報告 -- 近･現代陶芸における個人作家的活動を軸として |
唐澤昌宏 |
P.10-11 |
|
| ［作品研究］毛利武士郎 -- 素材の変貌 |
三輪健仁 |
P.12-14 |
|
| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| モダン･パラダイス 大原美術館 + 東京国立近代美術館 東西名画の饗宴 （展覧会予告） |
中林和雄 |
P.16 |
|
| 萩焼の造形美 人間国宝 三輪壽雪の世界 （展覧会予告） |
唐澤昌宏 |
P.16 |
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559
(2006.8-9) |
特集1: モダン･パラダイス : 大原美術館 + 東京国立近代美術館 -- 東西名画の饗宴/特集2: 萩焼の造形美 : 人間国宝 三輪壽雪の世界 |
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| ＜表紙＞ジョヴァンニ･セガンティーニ 《アルプスの真昼》 1892年 大原美術館蔵, 三輪壽雪 《白萩水指》 1981年 山口県立萩美術館･浦上記念館蔵 |
ジョヴァンニ・セガンティーニ／三輪壽雪 |
p.1 |
|
| 反転する楽園 -- ポール･ゴーギャンの《テ･ナヴェ･ナヴェ･フェヌア （かぐわしき大地）》 （＜特集1＞モダン･パラダイス） |
喜多崎親 |
p.2-3 |
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| 近代と写真的知覚 -- スティーグリッツとシュトゥルートの作品から （＜特集1＞モダン･パラダイス） |
竹内万里子 |
p.4-5 |
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| 三輪壽雪の鬼萩茶碗 （＜特集2＞萩焼の造形美 : 人間国宝 三輪壽雪の世界） |
林屋晴三 |
p.6-7 |
|
| 三輪壽雪先生とご家族 （＜特集2＞萩焼の造形美 : 人間国宝 三輪壽雪の世界） |
池内淳子 |
p.8-9 |
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| ［作品研究］きもののもよう -- 伊佐利彦の型染 |
今井陽子 |
p.9-12 |
|
| ［私の一点］絵を描くという行為は,呪術なのではないか |
岡村桂三郎 |
p.12-13 |
|
| ［コレクションによる小企画］ばらばらになった身体 |
蔵屋美香 |
p.14 |
|
| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 揺らぐ近代 : 日本画と洋画のはざまに （展覧会予告） |
古田亮 |
p.16 |
|
| ジュエリーの今 : 変貌のオブジェ （展覧会予告） |
北村仁美 |
p.16 |
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560
(2006.10-11) |
特集1: 揺らぐ近代 : 日本画と洋画のはざまに/特集2: ジュエリーの今 : 変貌のオブジェ |
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| ＜表紙＞狩野芳崖 《仁王捉鬼》 （部分） 1886年 個人蔵,森淳一 《untitled -- ornamental comb》 2006年 個人蔵 |
狩野芳崖／森淳一 |
p.1 |
|
| はざまの画家たち （＜特集1＞揺らぐ近代 : 日本画と洋画のはざまに） |
木下直之 |
p.2-3 |
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| 日本画と洋画のはざま : そのゲリラ的要素 （＜特集1＞揺らぐ近代 : 日本画と洋画のはざまに） |
菊屋吉生 |
p.4-5 |
|
| 装いと装身具 : 身体化する装身具･装身具化する身体 （＜特集2＞ジュエリーの今 : 変貌のオブジェ） |
津田紀代 |
p.6-7 |
|
| 日本のジュエリー･アート （＜特集2＞ジュエリーの今 : 変貌のオブジェ） |
フリッツ・ファルク |
p.8-9 |
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| ［写真の現在3 臨界をめぐる6つの試論］ 現在をめぐる態度としての写真 |
日高優 |
p.10-11 |
|
| ［作品研究］ 内藤春治の《壁面への時計》 : 「人間生活の拡充」をめざして |
木田拓也 |
p.12-14 |
|
| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 都路華香展 （展覧会予告） |
小倉実子 |
p.16 |
|
| 人間国宝 松田権六 （展覧会予告） |
諸山正則 |
p.16 |
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561
(2006.12-2007.1) |
特集1: 人間国宝 松田権六の世界/特集2: 柳宗理 : 生活の中のデザイン |
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| ＜表紙＞柳宗理 《コーヒーポット（ボーンチャイナ）》 1990年 個人蔵、松田権六 《三保の富士蒔絵棗》 1977年 個人蔵 |
柳宗理／松田権六 |
p.1 |
|
| 松田権六先生 （＜特集1＞人間国宝 松田権六の世界） |
平山郁夫 |
p.2 |
|
| 松田権六の二重像について （＜特集1＞人間国宝 松田権六の世界） |
柳橋眞 |
p.3-4 |
|
| 母性的なものへの目覚めのかたち （＜特集2＞柳宗理 : 生活の中のデザイン） |
杉浦康平 |
p.4-6 |
|
| 使って分かる柳宗理デザインキッチン道具のよさ （＜特集2＞柳宗理 : 生活の中のデザイン） |
大橋歩 |
p.6-7 |
|
| ［「都路華香展」によせて］日本画の歩みの中での都路華香の存在 |
原田平作 |
p.8-10 |
|
| ［教育普及リポート］美術館を活用した鑑賞教育の充実のための指導者研修 |
一條彰子 |
p.10-12 |
|
| 「モダン･パラダイス展 夏休み! こども美術館」 （［教育普及リポート］KIDS★MOMAT 2006 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
白濱恵理子 |
p.12-13 |
|
| 「萩焼って面白い! ワクワク! こども工芸館」 （［教育普及リポート］KIDS★MOMAT 2006 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
三上美和 |
p.13 |
|
| フィルムセンター「こども映画館 二〇〇六年の夏休み」 （［教育普及リポート］KIDS★MOMAT 2006 東京国立近代美術館のなつやすみ） |
赤��陽子 |
p.14 |
|
| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 工芸館 （INFORMATION） |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 柳宗理 : 生活の中のデザイン （展覧会予告） |
諸山正則 |
p.16 |
|
| 特別公開 横山大観《生々流転》 （展覧会予告） |
中村麗子 |
p.16 |
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562
(2007.2-3) |
特集: 青磁を極める : 岡部嶺男 |
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| ＜表紙＞岡部嶺男 《粉青瓷大砧》 1969年、岡部嶺男 《織部縄文瓶》 1964年 |
岡部嶺男 |
p.1 |
|
| 端正優美な青磁、気迫みなぎる縄文 : 岡部嶺男展によせて （＜特集＞青磁を極める : 岡部嶺男） |
渡部誠一 |
p.2-4 |
|
| 嶺男さんのこと （＜特集＞青磁を極める : 岡部嶺男） |
鶴岡健吉 |
p.4-6 |
|
| ［「揺らぐ近代 : 日本画と洋画のはざまに」展を見て］ 表現の広がり |
齋藤敦 |
p.6-8 |
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| ［解説プログラム］ ニ○○六年のアーティスト・トークから : 池田良二・村岡三郎・丸山直文・鷲見和紀郎 |
荒木和（構成） |
p.8 |
|
| 池田良二（版画家） : 2006年3月31日 （［解説プログラム］ニ○○六年のアーティスト・トークから） |
池田良二 |
p.8-9 |
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| 村岡三郎（彫刻家） : 2006年6月9日 （［解説プログラム］ニ○○六年のアーティスト・トークから） |
村岡三郎 |
p.9-10 |
|
| 丸山直文（画家） : 2006年8月11日 （［解説プログラム］ニ○○六年のアーティスト・トークから） |
丸山直文 |
p.10-11 |
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| 鷲見和紀郎（彫刻家） : 2006年11月10日 （［解説プログラム］ニ○○六年のアーティスト・トークから） |
鷲見和紀郎 |
p.11-12 |
|
| ［作品研究］ 萬鉄五郎と垂直性 |
中林和雄 |
p.12-14 |
|
| 本館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 工芸館 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 （INFORMATION） |
|
p.15 |
|
| 生誕100年 靉光展 （展覧会予告） |
大谷省吾 |
p.16 |
|
| 青磁を極める : 岡部嶺男展 （展覧会予告） |
唐澤昌宏 |
p.16 |
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563
(2007.4-5) |
特集1: 生誕100年 靉光/特集2: 平成18年度の新収蔵作品(1) |
|
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| ＜表紙＞靉光 《自画像》 1944年 東京国立近代美術館蔵,ジャン・デュビュッフェ 《草の茂る壁際》 1956年 東京国立近代美術館蔵 |
靉光／ジャン・デュビュッフェ |
p.1 |
|
| ｢戦争犠牲美術家｣｢抵抗の画家｣靉光 (＜特集1＞生誕100年 靉光) |
江川佳秀 |
p.2-3 |
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| 《眼のある風景》と《牝牛》 (＜特集1＞生誕100年 靉光) |
出原均 |
p.4-6 |
|
| 平成一八年度の新収蔵作品(美術作品)について : 絵画･版画･水彩･素描･彫刻(立体造形) (＜特集2＞平成18年度の新収蔵作品(1)) |
鈴木勝雄 |
p.6-7 |
|
| 平成一八年度の新収蔵作品(美術作品)について : 写真 (＜特集2＞平成18年度の新収蔵作品(1)) |
増田玲 |
p.7-8 |
|
| [所蔵作品展I 友禅と型染] 型絵染に魅せられて |
釜我敏子 |
p.9-10 |
|
| [所蔵作品展II 元祖インダストリアルデザイナー : クリストファー･ドレッサー] クリストファー･ドレッサーと日本との関係について |
佐藤秀彦 |
p.11-13 |
|
| [コレクションを中心とした小企画] ｢リアルのためのフィクション｣覚書 |
大谷省吾 |
p.13-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| アンリ･カルティエ=ブレッソン : 知られざる全貌 (展覧会予告) |
増田玲 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展I友禅と型染/II元祖インダストリアルデザイナー : クリストファー･ドレッサー (展覧会予告) |
木田拓也 |
p.16 |
|
564
(2007.6-7) |
特集1: アンリ･カルティエ=ブレッソン : 知られざる全貌/特集2: 平成18年度の新収蔵作品(2) |
|
|
| <表紙>アンリ･カルティエ=ブレッソン 《サレルノ、イタリア》 1933年、岡田裕 《白釉窯変壺》 1985年 東京国立近代美術館蔵 |
アンリ・カルティエ=ブレッソン / 岡田裕 |
p.1 |
|
| 「HCB」私感 (<特集1>アンリ･カルティエ=ブレッソン : 知られざる全貌) |
久保田博二 |
p.2-3 |
|
| 粗雑さと猥雑さ : アンリ･カルティエ=ブレッソンの初期写真 (<特集1>アンリ･カルティエ=ブレッソン : 知られざる全貌) |
楠本亜紀 |
p.4-6 |
|
| 平成18年度の新収蔵作品(工芸作品)について (<特集2>平成18年度の新収蔵作品(2)) |
金子賢治 |
p.6-8 |
|
| [所蔵作品展II 世界のガラス] ガラスは静かな時を迎えているのか |
伊藤孚 |
p.9 |
|
| [在外研修報告] メディア･アートの越境性 : フィンランドでの在外研修を終えて |
保坂健二朗 |
p.10-11 |
|
| [作品研究] 岡部嶺男の陶芸 : 《練込志野縄文花器》から |
唐澤昌宏 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| アンリ･ミショー展 : ひとのかたち (展覧会予告) |
中林和雄 |
p.16 |
|
| 平山郁夫 : 祈りの旅路 (展覧会予告) |
鶴見香織 |
p.16 |
|
565
(2007.8-9) |
特集: 平山郁夫 : 祈りの旅路 |
|
|
| <表紙>平山郁夫 《仏教伝来》 1959年 佐久市立近代美術館蔵 |
平山郁夫 |
p.1 |
|
| 平山郁夫とカッパドキア (<特集>平山郁夫 : 祈りの旅路) |
真室佳武 |
p.2-3 |
|
| 平山郁夫の原風景 (<特集>平山郁夫 : 祈りの旅路) |
別府一道 |
p.4-5 |
|
| [アンリ･ミショー展 ひとのかたち] アンリ･ミショーの手紙 |
鶴岡善久 |
p.6-7 |
|
| [工芸館開館三十周年] 工芸館の開館 : 三十年記念展に際して |
金子賢治 |
p.8 |
|
| [工芸館開館三十周年] 思い出すこと : ｢近代日本の漆芸｣展のことなど |
白石和己 |
p.8-9 |
|
| [報告] 第二回アジア次世代美術館キュレーター会議に参加して |
中村麗子 |
p.10 |
|
| [作品研究] 立ち上がる水 : 《舞妓林泉》をめぐる対話 |
蔵屋美香 / 三輪健仁 / 中村麗子 |
p.11-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 日本彫刻の近代 (展覧会予告) |
松本透 |
p.16 |
|
| 工芸館開館30周年記念展I 工芸館30年のあゆみ (展覧会予告) |
諸山正則 |
p.16 |
|
566
(2007.10-11) |
特集1: 工芸館開館30周年 : 工芸館30年のあゆみ/特集2: 日本彫刻の近代 |
|
|
| <表紙>東京国立近代美術館工芸館正面、橋本平八 《幼児表情》 1931年 東京国立近代美術館蔵 |
橋本平八 |
p.1 |
|
| 工芸館開館30周年をふりかえって : 長谷部満彦氏(元東京国立近代美術館工芸課長)に聞く (<特集1>工芸館開館30周年 : 工芸館30年のあゆみ) |
長谷部満彦 / 諸山正則[文責] |
p.2-3 |
|
| 工芸館開館30周年に寄せて : 工芸館開館三十年に思う (<特集1>工芸館開館30周年 : 工芸館30年のあゆみ) |
北村武資 |
p.4-5 |
|
| 工芸館開館30周年に寄せて : 黒･朱･金 (<特集1>工芸館開館30周年 : 工芸館30年のあゆみ) |
小森邦衛 |
p.5 |
|
| 工芸館開館30周年に寄せて : 工芸館との関りと自作について (<特集1>工芸館開館30周年 : 工芸館30年のあゆみ) |
新里明士 |
p.6 |
|
| 戦後の抽象彫刻における記念碑性について (<特集2>日本彫刻の近代) |
藤嶋俊會 |
p.7-8 |
|
| ガンベッタとカフカス人 : 彫刻を表現する時間 (<特集2>日本彫刻の近代) |
田中修二 |
p.9-10 |
|
| [作品研究] 東京国立近代美術館と梅原龍三郎 |
都築千重子 |
p.11-13 |
|
| [コレクションによる小企画｢崩壊感覚｣] ｢崩れゆくもの｣に流れる時間 |
鈴木勝雄 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| わたしいまめまいしたわ : 現代美術にみる自己と他者 (展覧会予告) |
大谷省吾 |
p.16 |
|
| 開館30周年記念展II 工芸の力 : 21世紀の展望 (展覧会予告) |
唐澤昌宏 |
p.16 |
|
567
(2007.12-2008.1) |
特集1: わたしいまめまいしたわ : 現代美術にみる自己と他者/特集2: 工芸館開館30周年 : 工芸の力 : 21世紀の展望 |
|
|
| <表紙>ビル･ヴィオラ 《追憶の五重奏》 2000年 東京国立近代美術館蔵、北川宏人 《TU07705 -- スキンヘッド》 (部分) 2007年 |
ビル・ヴィオラ / 北川宏人 |
p.1 |
|
| なにものでもない (<特集1>わたしいまめまいしたわ : 現代美術にみる自己と他者) |
樋口直哉 |
p.1-2 |
|
| 「私らしさ」の陥穽 (<特集1>わたしいまめまいしたわ : 現代美術にみる自己と他者) |
斎藤環 |
p.4-5 |
|
| 日常の網の目の中の絶対運動 (<特集2>工芸館開館30周年 : 工芸の力 : 21世紀の展望) |
橋本真之 |
p.6-7 |
|
| 「工芸の力 : 21世紀の展望」展によせて (<特集2>工芸館開館30周年 : 工芸の力 : 21世紀の展望) |
田口善明 |
p.8-9 |
|
| 私の作品について : 「工芸の力 : 21世紀の展望」展によせて (<特集2>工芸館開館30周年 : 工芸の力 : 21世紀の展望) |
北川宏人[インタビュー] / 唐澤昌宏[文責] |
p.9-10 |
|
| 研修をハブとしたゆるやかなネットワークづくりへ ([教育普及リポート] 平成19年度美術館を活用した鑑賞教育の充実のための指導者研修) |
一條彰子 |
p.11 |
|
| 夏休み!こども美術館 ([教育普及リポート] KIDS★MOMAT 2007 東京国立近代美術館のなつやすみ) |
山口百合 |
p.12 |
|
| 工芸の“ナゾ”に挑んだ夏休み : たんけん!こども工芸館 ([教育普及リポート] KIDS★MOMAT 2007 東京国立近代美術館のなつやすみ) |
齊藤佳代 |
p.13 |
|
| [コレクションによる小企画] 天空の美術 |
蔵屋美香 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 特集国吉康雄 : 寄託作品を中心に (展覧会予告) |
蔵屋美香 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展 近代工芸の名品 : 花と人形(仮称) (展覧会予告) |
諸山正則 |
p.16 |
|
568
(2008.2-3) |
特集: 2007年のアーティスト･トーク |
|
|
| <表紙>秋岡美帆 《そよぎ》 1988年 東京国立近代美術館蔵、伊砂利彦 《奥入瀬》 1975年 東京国立近代美術館蔵 |
秋岡美帆 / 伊砂利彦 |
p.1 |
|
| 所蔵作品展のアーティスト･トークから : 秋岡美帆(画家) : 2007年1月12日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
秋岡美帆 / 荒木和[構成] |
p.2-3 |
|
| 所蔵作品展のアーティスト･トークから : 児玉靖枝(画家) : 2007年3月30日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
児玉靖枝 / 荒木和[構成] |
p.3 |
|
| 所蔵作品展のアーティスト･トークから : 野田哲也(版画家) : 2007年6月22日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
野田哲也 / 荒木和[構成] |
p.3-4 |
|
| 所蔵作品展のアーティスト･トークから : 宮本隆司(写真家) : 2007年8月24日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
宮本隆司 / 荒木和[構成] |
p.4-5 |
|
| 所蔵作品展のアーティスト･トークから : 小林正人(画家) : 2007年11月2日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
小林正人 / 荒木和[構成] |
p.5-6 |
|
| ｢工芸館30年のあゆみ｣展ギャラリートークから : 畠山耕治(金工家) : 2007年10月21日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
畠山耕治 / 諸山正則[記録] |
p.6-7 |
|
| ｢工芸館30年のあゆみ｣展ギャラリートークから : 伊砂利彦(染色家) : 2007年10月28日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
伊砂利彦 / 諸山正則 / 木田拓也 / 三上美和[構成] |
p.7 |
|
| ｢工芸館30年のあゆみ｣展ギャラリートークから : 室瀬和美(漆芸家) : 2007年11月4日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
室瀬和美 / 諸山正則 / 木田拓也 / 三上美和[構成] |
p.8 |
|
| ｢工芸館30年のあゆみ｣展ギャラリートークから : 田嶋悦子(陶芸家) : 2007年11月18日 (<特集>2007年のアーティスト･トーク) |
田嶋悦子 / 諸山正則 / 木田拓也 /三上美和[構成] |
p.8-9 |
|
| [近代工芸の名品 : 花と人形] 見えざるものへの化身 : 人形と花についての幻想譚 |
新見隆 |
p.9-10 |
|
| [作品研究] 志村ふくみの作品における｢暈し｣技法について |
北村仁美 |
p.11-13 |
|
| [報告] ｢日本彫刻の近代展｣ : パネル･ディスカッション |
松本透 |
p.13-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 生誕100年東山魁夷展 (展覧会予告) |
鶴見香織 |
p.16 |
|
570
(2008,4-5) |
特集1: 生誕100年 : 東山魁夷/特集2: 平成19年度の新収蔵作品(1) |
|
|
|
| <表紙>東山魁夷 《道》 1950年 東京国立近代美術館蔵 |
東山,魁夷 |
p.1 |
|
| 喪失と再生 : 《残照》雑感 (<特集1>生誕100年 : 東山魁夷) |
柏木,智雄 |
p.2 -3 |
|
| 東山魁夷《冬華》をめぐって (<特集1>生誕100年 : 東山魁夷) |
星野,良史 |
p.4 -5 |
|
| 平成19年度の新収蔵作品(美術作品)について : 日本画・油彩その他・版画・水彩・素描・彫刻 (<特集2>平成19年度の新収蔵作品(1)) |
三輪,健仁 |
p.6 -8 |
|
| 平成19年度の新収蔵作品(美術作品)について : 写真 (<特集2>平成19年度の新収蔵作品(1)) |
増田,玲 |
p.8 -9 |
|
| [所蔵作品展I ヨーロッパの近代工芸とデザイン : アールデコを中心に]アールデコと都市の輝き |
三上,美和 |
p.10 -11 |
|
| [開館30周年記念展II 工芸の力 : 21世紀の展望]トークイベントから : 前田昭博×今井陽子 : 2007年12月16日 |
前田,昭博 / 今井,陽子[構成] |
p.11 |
|
| [資料紹介]工芸館開館に関わる写真資料の紹介 |
諸山,正則 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| カルロ・ザウリ展 : イタリア現代陶芸の巨匠 (展覧会予告) |
唐澤,昌宏 |
p.16 |
|
| 建築がうまれるとき : ペーター・メルクリと青木淳 (展覧会予告) |
保坂,健二朗 |
p.16 |
|
| [開館30周年記念展II工芸の力21世紀の展望]トークイベントから : 北川宏人×金子賢治 : 2008年1月13日 |
北川,宏人 / 金子,賢治[構成] |
p.11 -12 |
|
| [開館30周年記念展II工芸の力21世紀の展望]トークイベントから : 橋本真之×唐澤昌宏 : 2008年1月20日 |
橋本,真之 / 唐澤,昌宏[構成] |
p.12 -13 |
|
| [開館30周年記念展II工芸の力21世紀の展望]トークイベントから : 留守玲×北村仁美 : 2008年12月16日 |
留守,玲 / 北村,仁美[構成] |
p.13 -14 |
|
570
(2008,6-7) |
特集1: カルロ・ザウリ : イタリア現代陶芸の巨匠/特集2: 平成19年度の新収蔵作品(2) |
|
|
|
| <表紙>カルロ・ザウリ 《形態のうねり》 1979年 カルロ・ザウリ美術館蔵 |
ザウリ,カルロ |
p.1 |
|
| 彫刻と陶芸とアルビゾーラ・マリーナ : カルロ・ザウリ展によせて (<特集1>カルロ・ザウリ : イタリア現代陶芸の巨匠) |
渡部,誠一 |
p.2 -4 |
|
| ファエンツァのカルロ・ザウリ (<特集1>カルロ・ザウリ : イタリア現代陶芸の巨匠) |
谷岡,知子 |
p.4 -5 |
|
| 平成19年度の新収蔵作品(工芸作品)について (<特集2>平成19年度の新収蔵作品(2)) |
金子,賢治 |
p.6 -9 |
|
| [建築がうまれるとき : ペーター・メルクリと青木淳] 展覧会がうまれるとき |
西澤,徹夫 |
p.10 -12 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 現代美術への視点6 : エモーショナル・ドローイング (展覧会予告) |
保坂,健二朗 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展 こども工芸館 : [装飾(デコ)] (展覧会予告) |
木田,拓也 |
p.16 |
|
| [在外研修報告] コミュニティとともに歩む写真部門 : サンフランシスコ近代美術館での研修を終えて |
増田,玲 |
p.13 -14 |
|
571
(2008,8-9) |
特集1: 現代美術への視点6 : エモーショナル・ドローイング/特集2: 現代工芸を語る |
|
|
|
| <表紙>辻直之 《エンゼル》 (スチル) 2008年、ホセ・レガスピ 「粘液質」より 2000-02年 |
辻,直之 / ホセ,レガスピ |
p.1 |
|
| 北斎の獅子の筆跡 : エモーショナル・ドローイング展によせて (<特集1>現代美術への視点6 : エモーショナル・ドローイング) |
石田,尚志 |
p.2 -4 |
|
| 定義(ディファイン)と正当化(ジャスティファイ)を越えて (<特集1>現代美術への視点6 : エモーショナル・ドローイング) |
高橋,瑞木 |
p.4 -6 |
|
| 「工芸的造形」の意義と展望 (<特集2>現代工芸を語る) |
須田,悦弘 / 冨田,康子 / 新里,明士 / 橋本,真之 / 唐澤,昌宏 |
p.6 -10 |
|
| [こども工芸館[装飾(デコ)]] 模様の創作 : 写生から模様へ、混沌から秩序へ |
木田,拓也 |
p.11 |
|
| [コレクションによる小企画] 壁と大地の際で |
三輪,健仁 |
p.12 |
|
| [アートライブラリから] <連携>する美術情報 : 国立美術館の公開情報資源 : 所蔵作品と図書情報を中心に |
水谷,長志 |
p.13 -14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 沖縄・プリズム1872-2008 (展覧会予告) |
鈴木,勝雄 |
p.16 |
|
| 小松誠展 (展覧会予告) |
諸山,正則 |
p.16 |
|
572
(2008,10-11) |
特集1: 沖縄・プリズム1872-2008/特集2: 小松誠 : デザイン＋ユーモア |
|
|
|
| <表紙>平良孝七 《『パイヌカジ』より 72.7 多良間島》 1972年 名護市蔵、小松誠 《クリンクルシリーズ スーパーバッグ》 1997年 個人蔵 |
平良,孝七 / 小松,誠 |
p.1 |
|
| 南洋群島から沖縄へ : 三人の画家をめぐって (<特集1>沖縄・プリズム1872-2008) |
滝沢,恭司 |
p.2 -3 |
|
| 記憶のかなたに (<特集1>沖縄・プリズム1872-2008) |
山本,秀夫 |
p.4 -5 |
|
| 世界変容の器 : 批評的な、あまりに批評的な、小松誠の仕事の現代性について (<特集2>小松誠 : デザイン＋ユーモア) |
新見,隆 |
p.6 -8 |
|
| 精緻な手が生みだす機能を越えた機能 (<特集2>小松誠 : デザイン＋ユーモア) |
山田,節子 |
p.8 -9 |
|
| [かたちのエッセンス : 平松保城のジュエリー] 平松保城との対話 |
横溝,廣子 |
p.10 |
|
| [かたちのエッセンス : 平松保城のジュエリー] 平松保城氏へのオマージュ |
クリスティアネ・ヴェーバー=シュテーバー |
p.11 -12 |
|
| [作品研究] 川合玉堂《行く春》について |
鶴見,香織 |
p.12 -14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 所蔵作品展 きものの輝き : 漆・木・竹工芸の美 (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
|
| 高梨豊展 (展覧会予告) |
増田,玲 |
p.16 |
|
573
(2008,12-1) |
特集: 高梨豊 : 光のフィールドノート |
|
|
|
| <表紙>高梨豊 <地名論>より 明石町 1996年 |
高梨,豊 |
p.1 |
|
| 狙いの屈曲 : 高梨豊写真集をデザインして (<特集>高梨豊 : 光のフィールドノート) |
鈴木,一誌 |
p.2 -3 |
|
| 一九九五年の高梨さんの回答 (<特集>高梨豊 : 光のフィールドノート) |
島原,学 |
p.4 -5 |
|
| [所蔵作品展「きものの輝き」] まとう美術品 |
林,真理子 |
p.6 |
|
| [コレクションによる小企画「コラージュ : 切断と再構築による創造] それでも創る : コラージュの破壊と創造、パンリアル美術協会の作家たちを中心に |
都築,千重子 |
p.7 |
|
| [教育普及リポート] KIDS★MOMAT2008 東京国立近代美術館のなつやすみ |
齊藤,佳代 |
p.8 -10 |
|
| [作品研究] 北村武資の<羅> |
今井,陽子 |
p.11 -13 |
|
| [作品研究] 柳瀬正夢《門司港》一九一九年八―九月 |
金成,圭章 |
p.13 -14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 所蔵作品展 近代日本の美術 : 特別公開 横山大観《生々流転》 (展覧会予告) |
都築,千重子 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展 近代工芸の名品 : 花 (展覧会予告) |
唐澤,昌宏 |
p.16 |
|
574
(2009,2-3) |
特集: 美術館と学校II |
|
|
|
| <表紙>「美術館を活用した鑑賞教育の充実のための指導者研修」(2008年7月、筑波大学附属小学校4年生」、「かたちのエッセンス : 平松保城のジュエリー」展における鑑賞授業 (2008年12月、葛飾区立白鳥小学校5年生、工芸館) |
|
p.1 |
|
| それぞれの「生きる力」と<美術> : 美術館と学校の連携とその可能性 (<特集>美術館と学校II) |
長田,謙一 |
p.2 -3 |
|
| 学校と美術館の連携 : 鑑賞する子どもの発見を通して (<特集>美術館と学校II) |
奥村,高明 |
p.3 -4 |
|
| 「みる」を楽しむ子どもたち : 連携によって生まれる、充実した学び (<特集>美術館と学校II) |
西村,徳行 |
p.4 -5 |
|
| [所蔵作品展「近代工芸の名品 : 花」] 富本憲吉の「花」 : その描線のジレンマについて |
冨田,康子 |
p.6 |
|
| [解説プログラム] 2008年のアーティスト・トークから : 菊畑茂久馬(画家) : 2008年1月18日 |
菊畑,茂久馬 / 荒木,和[構成] |
p.7 |
|
| [解説プログラム] 2008年のアーティスト・トークから : 鈴木省三(画家) : 2008年4月11日 |
鈴木,省三 / 荒木,和[構成] |
p.8 |
|
| [解説プログラム] 2008年のアーティスト・トークから : 畠山直哉(写真家) : 2008年6月13日 |
畠山,直哉 / 荒木,和[構成] |
p.8 -9 |
|
| [解説プログラム] 2008年のアーティスト・トークから : 元永定正(画家) : 2008年8月22日 |
元永,定正 / 荒木,和[構成] |
p.9 -10 |
|
| [解説プログラム] 2008年のアーティスト・トークから : 辰野登恵子(画家) : 2008年11月14日 |
辰野,登恵子 / 荒木,和[構成] |
p.10 -11 |
|
| [作品研究] 荒川豊蔵<志野> |
唐澤,昌宏 |
p.11 -13 |
|
| [イベント報告]「現代美術への視点6 エモーショナル・ドローイング」展関連パフォーマンス : 「エモーショナル・バゲージ」(シュシ・スライマン)について |
中村,麗子 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| ヴィデオを待ちながら : 映像、60年代から今日へ (展覧会予告) |
三輪,健仁 |
p.16 |
|
575
(2009,4-5) |
特集1: ヴィデオを待ちながら : 映像、60年代から今日へ/特集2: 平成20年度の新収蔵作品(1) |
|
|
|
| <表紙>ロバート・スミッソン 《スパイラル・ジェッティ》 1970年、シュテファン・バルケンホール 《大きな頭部と3枚からなる黒いレリーフ》 2007年 東京国立近代美術館蔵 |
|
p.1 |
|
| 「ヴィデオを待ちながら」を待ちながら (<特集1>ヴィデオを待ちながら : 映像、60年代から今日へ) |
野々村,文宏 |
p.2 -3 |
|
| とぼける身体 (<特集1>ヴィデオを待ちながら : 映像、60年代から今日へ) |
伊藤,亜紗 |
p.4 -5 |
|
| 平成20年度の新収蔵作品(美術作品)について : 日本画・油彩その他・版画・水彩・素描・彫刻・資料 (<特集2>平成20年度の新収蔵作品(1)) |
蔵屋,美香 |
p.6 -9 |
|
| 平成20年度の新収蔵作品(美術作品)について : 写真 (<特集2>平成20年度の新収蔵作品(1)) |
増田,玲 |
p.7 -9 |
|
| [作品研究] アメリカにおける「日本近代陶芸」の概念形成 : 浜田と魯山人の優位性 |
メガン・ジョーンズ |
p.10 |
|
| [コレクションを中心とした小企画「木に潜むもの」] 木に何を「潜ませる」か? : 素材との付き合い方、そして造形へ |
中村,麗子 |
p.11 |
|
| [作品研究] ジャン・デュビュッフェ 《草の茂る壁際》 : 主体性と装飾 |
中林,和雄 |
p.12 -14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 所蔵作品展 ヨーロッパの工芸とデザイン : アール・ヌーヴォーから現代まで (展覧会予告) |
木田,拓也 |
p.16 |
|
| ゴーギャン展 (展覧会予告) |
中林,和雄 |
p.16 |
|
576
(2009,6-7) |
特集1: <連携>する美術情報/特集2: 平成20年度の新収蔵作品(2) |
|
|
|
| <表紙>『展覧会カタログ総覧』、北村武資 《六耀梅文羅金裂地》 1997年 東京国立近代美術館蔵 |
|
p.1 |
|
| <連携>する美術館図書室(アートライブラリ) : 『展覧会カタログ総覧』から見るアートライブラリの展開と課題 (<特集1><連携>する美術情報) |
水谷,長志 |
p.2 -3 |
|
| 国立美術館版「想--IMAGINE」の開発 (<特集1><連携>する美術情報) |
丸川,雄三 |
p.4 -5 |
|
| 国立美術館所蔵作品総合目録検索システムと国立国会図書館デジタルアーカイブポータル(PORTA)との連携 (<特集1><連携>する美術情報) |
柴田,昌樹 |
p.5 |
|
| MLA連携に向けた国立国会図書館の取組み (<特集1><連携>する美術情報) |
佐藤,毅彦 |
p.6 |
|
| 平成20年度の新収蔵作品(工芸作品)について (<特集2>平成20年度の新収蔵作品(2)) |
金子,賢治 |
p.7 -9 |
|
| [作品研究] 高松次郎の《日本語の文字》はなぜ版画でなければならなかったのだろう? |
大谷,省吾 |
p.10 -12 |
|
| [こども工芸館〜?!コレクション] 「こども工芸館」の挑戦 |
齋藤,佳代 |
p.13 |
|
| [コレクションによる小企画] 寝るひと・立つひと・もたれるひと |
蔵屋,美香 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 所蔵作品展 おとな工芸館〜涼しさ招く (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
|
577
(2009,8-9) |
特集1: ゴーギャン/特集2: 染野夫妻陶芸コレクション : リーチ・濱田・豊藏・壽雪 |
|
|
|
| <表紙> ポール・ゴーギャン《エ・ハレ・オエ・イ・ヒア(どこへ行くの?)》 1892年 シュトゥットガルト州立美術館、岡部嶺男《紅志埜壺》 1965年頃 東京国立近代美術館蔵 |
|
p.1 |
|
| タヒチというモデル : ゴーギャン、ランボー、そして写真 (<特集1>ゴーギャン) |
鈴木,和成 |
p.2 -3 |
|
| 《我々はどこから来たのか 我々は何者か 我々はどこへゆくのか》をめぐって (<特集1>ゴーギャン) |
岡谷,公二 |
p.4 -6 |
|
| 「染野夫妻陶芸コレクション展」によせて (<特集2>染野夫妻陶芸コレクション : リーチ・濱田・豊藏・壽雪) |
渡辺,浩男 |
p.6 -8 |
|
| 染野夫妻の陶芸収集 : 表現者との邂逅 (<特集2>染野夫妻陶芸コレクション : リーチ・濱田・豊藏・壽雪) |
石崎,泰之 |
p.8 -10 |
|
| [権鎮圭展] 権鎮圭の回顧展に寄せて |
松本,透 |
p.11 -12 |
|
| [作品研究] 皇居宮殿の《瑞鳥》 |
木田,拓也 |
p.12 -14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 河口龍夫展 : 言葉・時間・生命 (展覧会予告) |
大谷,省吾 |
p.16 |
|
| 現代工芸への視点 : 装飾の力 (展覧会予告) |
唐澤,昌宏 |
p.16 |
|
578
(2009,10-11) |
特集1: 河口龍夫 言葉・時間・生命/特集2: 現代工芸への視点 : 装飾の力 |
|
|
|
| <表紙> 河口龍夫《COSMOS-Cygnus (白鳥座)》 1974年 東京国立近代美術館蔵、徳丸鏡子《世果報島諸島・姉島》 2009年 個人蔵 |
|
p.1 |
|
| 「河口龍夫展」によせて : 視覚をこえて (<特集1> 河口龍夫 言葉・時間・生命) |
市川,政憲 |
p.2 -3 |
|
| 交差する<言葉・時間・生命> : 河口龍夫の伏流に沿って (<特集1> 河口龍夫 言葉・時間・生命) |
馬場,駿吉 |
p.4 -6 |
|
| 装飾の力 : 大学の「やきもの」から (<特集2> 現代工芸への視点 : 装飾の力) |
森野,彰人 |
p.6 -8 |
|
| 「装飾の力」展に寄せて : 《天女(まごころ)像》の僕(しもべ)より。 (<特集2> 現代工芸への視点 : 装飾の力) |
徳丸,鏡子 |
p.8 -10 |
|
| [「権鎮圭」展に寄せて] 権鎮圭とモデル、そして作品 |
朴 |
p.11 -12 |
|
579
(2009,12-1) |
特集1: ウィリアム・ケントリッジ--歩きながら歴史を考える : そしてドローイングは動き始めた……/特集2: 早川良雄--“顔”と“形状” |
|
|
|
| <表紙> 早川良雄 《第5回東京国際版画ビエンナーレ (英語版)》 1966年 大阪市立近代美術館建設準備室蔵、ウィリアム・ケントリッジ 《<ステレオスコープ>のためのドローイング[水で溢れる室内のソーホー]》 1999年 ヨハネスブルグ・アート・ギャラリー蔵 |
|
p.1 |
|
| ケントリッジを日本で視る (<特集1> ウィリアム・ケントリッジ--歩きながら歴史を考える : そしてドローイングは動き始めた…) |
吉岡,洋 |
p.2-3 |
|
| 定点観測--ウィリアム・ケントリッジ《プロジェクションのための9つのドローイング》について (<特集1> ウィリアム・ケントリッジ--歩きながら歴史を考える : そしてドローイングは動き始めた…) |
土居,伸彰 |
p.4-5 |
|
| 早川良雄先生のこと (<特集2> 早川良雄--“顔”と“形状”) |
黒田,征太郎 |
p.6-7 |
|
| イラストレーター早川良雄のデザイン (<特集2> 早川良雄--“顔”と“形状”) |
菅谷,富夫 |
p.8-9 |
|
| [教育普及リポート] トークラリー : 今どきの中学生のための、逆ギャラリートーク |
一條,彰子 |
p.10 |
|
| [教育普及リポート] 工芸の鑑賞を考える--教職員のための研修会から |
三上,美和 |
p.11 |
|
| [作品研究] 北川民次《メキシコ静物》--近代精神のユートピア |
鈴木,勝雄 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 「生誕120年小野竹喬展」 (展覧会予告) |
鶴見,香織 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展 近代工芸の名品--花 (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
|
580
(2010,2-3) |
特集1: 「生誕120年小野竹喬」展によせて : 竹喬と西洋近代絵画--そこからなにを学んだか |
|
|
|
| <表紙> 小野竹喬 《春耕》 1924年 笠岡市立竹喬美術館蔵 |
|
p.1 |
|
| ルッソーの率直 (<特集> 「生誕120年小野竹喬」展によせて : 竹喬と西洋近代絵画--そこからなにを学んだか) |
遠藤,望 |
p.2-3 |
|
| 竹喬のセザンヌ受容再考 (<特集> 「生誕120年小野竹喬」展によせて : 竹喬と西洋近代絵画--そこからなにを学んだか) |
永井,隆則 |
p.4-5 |
|
| [解説プログラム] 2009年のアーティスト・トークから : 白木ゆり(版画家) : 2009年1月30日 |
白木,ゆり / 荒木,和[構成] |
p.6 |
|
| [解説プログラム] 2009年のアーティスト・トークから : 岡村桂三郎(画家) : 2009年4月10日 |
岡村,桂三郎 / 荒木,和[構成] |
p.7 |
|
| [解説プログラム] 2009年のアーティスト・トークから : 田中信太郎(美術家) : 2009年6月19日 |
田中,信太郎 / 荒木,和[構成] |
p.7-9 |
|
| [解説プログラム] 2009年のアーティスト・トークから : 中川佳宣(美術家) : 2009年10月16日 |
中川,佳宣 / 荒木,和[構成] |
p.9 |
|
| [作品研究] 鑑賞の位相--土門拳と藤本四八の仏像写真をめぐって |
増田,玲 |
p.10-12 |
|
| [所蔵作品展 近代工芸の名品--花] 欅の花 |
稗田,竜子 |
p.13 |
|
| [コレクションによる小企画] 「水浴考」へのプロローグ |
鈴木,勝雄 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 建築はどこにあるの? : 7つのインスタレーション (展覧会予告) |
保坂,健二朗 |
p.16 |
|
| 所蔵作品展 アール・デコ時代の工芸とデザイン (展覧会予告) |
木田,拓也 |
p.16 |
|
581
(2010,4-5) |
特集1: 建築はどこにあるの? : 建築とインスタレーション |
|
|
|
| <表紙> アトリエ・ワン 《リンツ・スーパー・ブランチ》 (「Hohenrausch」展、OK現代美術センター/リンツ) 2009年 写真:アトリエ・ワン、中山英之 《草原の大きな扉》 2009年 Photo:Mitsuo Okamoto |
|
p.1 |
|
| 全体主義とアヴァンギャルドのアマルガム : 1937年パリ万博ソ連館 (<特集> 建築はどこにあるの? : 建築とインスタレーション) |
鈴木,佑也 |
p.2-4 |
|
| 建築展の新しいあり方を求めて (<特集> 建築はどこにあるの? : 建築とインスタレーション) |
寺田,真理子 |
p.5-6 |
|
| [在外研修報告] ブリティッシュ・ミュージアムでの研修を終えて : 海外での「工芸」の展示を考える |
北村,仁美 |
p.7-9 |
|
| [所蔵作品展 アール・デコ時代の工芸とデザイン] アール・デコをめぐって |
池田,まゆみ |
p.9-10 |
|
| [コレクションを中心とした小企画] いみありげなしみ |
蔵屋,美香 |
p.10-11 |
|
| [コレクションによる小企画 テーマで歩こう] 実験の場としての庭 : 「庭--作家の小宇宙」にちなんで |
中村,麗子 |
p.11-12 |
|
| [作品研究] 菱田春草 《賢首菩薩》 : 朦朧体の次にあるもの |
鶴見,香織 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 所蔵作品展 こども工芸館/おとな工芸館 : イロ×イロ (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
|
582
(2010,6-7) |
特集: 平成21年度の新収蔵作品 |
|
|
|
| <表紙> 森口邦彦 《友禅着物 流砂文》 1984年、鏑木清方 《晩涼》 1920年 |
|
p.1 |
|
| 平成21年度の新収蔵作品(美術作品)について : 日本画・洋画・水彩・素描・彫刻・立体造形 映像・その他 (<特集>平成21年度の新収蔵作品) |
蔵屋,美香 |
p.2-4 |
|
| 平成21年度の新収蔵作品(美術作品)について : 写真 (<特集>平成21年度の新収蔵作品) |
増田,玲 |
p.3,5 |
|
| 平成21年度の新収蔵作品(工芸作品)について : 陶磁・ガラス・木工・染織・人形・金工 (<特集>平成21年度の新収蔵作品) |
唐澤,昌宏 |
p.5-8 |
|
| [所蔵作品展 こども工芸館/おとな工芸館 : イロ×イロ] 秘する色 |
築城,則子 |
p.9 |
|
| [鑑賞をたすけるツール(2)] 『現代の眼』 : ニュースレターのポジション |
荒木,和 |
p.10-11 |
|
| [作品研究] 木工芸の創造 : 大坂弘道の新収蔵作品について |
諸山,正則 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 上村松園展 (展覧会予告) |
中村,麗子 |
p.16 |
|
| 現代工芸への視点 : 茶事をめぐって (展覧会予告) |
唐澤,昌宏 |
p.16 |
|
583
(2010,8-9) |
特集1: 上村松園/特集2: 現代工芸への視点 : 茶事をめぐって |
|
|
|
| <表紙> 上村松園 《焔》 1918年 東京国立博物館蔵,畠山耕治 《四つの面》 2009年 個人蔵 |
|
p.1 |
|
| 上村松園 : 近代美術制度と成功の軌跡 (<特集1>上村松園) |
児島,薫 |
p.2-4 |
|
| 倣古画 : 松園が伝統から学んだもの (<特集1>上村松園) |
増渕,鏡子 |
p.4-6 |
|
| <鏡>としての茶道具 (<特集2>現代工芸への視点 : 茶事をめぐって) |
柏木,麻里 |
p.7-8 |
|
| 現代陶芸を茶の湯で生かす : 智美術館の試みから (<特集2>現代工芸への視点 : 茶事をめぐって) |
花里,麻理 |
p.9-10 |
|
| [手探りのドローイング] たとえば照明を暗くしてみる : 美術館での共感覚的体験を目指して |
保坂,健二朗 |
p.11-12 |
|
| [作品研究] 榎倉康二のしみ : ｢いみありげなしみ｣展覚え書き |
蔵屋,美香 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 麻生三郎展 (展覧会予告) |
大谷,省吾 |
p.16 |
|
| 鈴木清展 (展覧会予告) |
増田,玲 |
p.16 |
|
584
(2010,10-11) |
特集1: 麻生三郎/特集2: 鈴木清写真展 : 百の階梯,千の来歴 |
|
|
|
| <表紙> 麻生三郎 《ひとり》 1951年 個人蔵,鈴木清 《｢天幕の街｣より》 1980年 個人蔵 |
|
p.1 |
|
| 《ひとり》が描かれた頃 (<特集1>麻生三郎) |
野見山,暁治 |
p.2-3 |
|
| 麻生三郎の立体デッサンについて (<特集1>麻生三郎) |
麻生,マユ |
p.4-5 |
|
| ｢写真集｣へと躙(にじ)り寄る : 鈴木清の仕事 (<特集2>鈴木清写真展 : 百の階梯,千の来歴) |
飯沢,耕太郎 |
p.6-7 |
|
| ｢劇場･鈴木清｣(<特集2>鈴木清写真展 : 百の階梯,千の来歴) |
大西,みつぐ |
p.8-9 |
|
| [特集展示｢石膏原型のオリジナリティー｣] 塑像という迷宮 |
鈴木,勝雄 |
p.10-11 |
|
| [作品研究] 長谷川利行《カフェ･パウリスタ》収蔵の経緯と修復･分析の報告 |
保坂,健二朗 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| ｢日本画の前衛｣1938-1949 (展覧会予告) |
鶴見,香織 |
p.16 |
|
| 栄木正敏のセラミック･デザイン : リズム&ウェーブ (展覧会予告) |
北村,仁美 |
p.16 |
|
585
(2010,12-2011,1) |
特集1: 栄木正敏のセラミック･デザイン : リズム&ウェーブ/特集2: ｢日本画｣の前衛1938-1949 |
|
|
|
| <表紙> 山岡良文 《シュパンヌンク》 1938年 個人蔵,栄木正敏 《天目ディナーウェアー》 1979年 愛知県立芸術大学蔵 |
|
p.1 |
|
| 私の陶磁器デザインと｢三つのびっくり｣ (<特集1>栄木正敏のセラミック･デザイン : リズム&ウェーブ) |
栄木,正敏 |
p.2-3 |
|
| 栄木正敏･自己主張する産地型デザイナー (<特集1>栄木正敏のセラミック･デザイン : リズム&ウェーブ) |
井上,隆生 |
p.4-5 |
|
| 丸木位里と船田玉樹についての覚書 (<特集2>｢日本画｣の前衛1938-1949) |
出原,均 |
p.6-7 |
|
| 丸木位里の｢前衛｣と歴程美術協会 (<特集2>｢日本画｣の前衛1938-1949) |
岡村,幸宣 |
p.8-9 |
|
| [所蔵作品展｢現代の人形｣] 所蔵作品展｢現代の人形｣によせて |
北村,仁美 |
p.10-11 |
|
| [教育普及リポート] KIDS★MOMAT2010報告 夏休みの教育普及活動 |
一條,彰子 |
p.11-12 |
|
| [教育普及リポート] KIDS★MOMAT2010報告 夏の工芸館プログラムリポート : 藍染ワークショップを中心に |
齋藤,佳代 |
p.13 |
|
| [イベント報告] ｢建築はどこにあるの?7つのインスタレーション｣イベント : ダンスパフォーマンス アフタートークから |
保坂,健二朗 / 柴原,聡子 |
p.14-15 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 生誕100年岡本太郎展 (展覧会予告) |
大谷,省吾 |
p.16 |
|
| 高橋禎彦展 (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
|
586
(2011,2-3) |
特集1: 生誕100年岡本太郎展/特集2: ガラス★高橋禎彦展 |
|
|
|
| <表紙> 岡本太郎 《明日の神話》 下絵 (部分) 1968年 川崎市岡本太郎美術館蔵,高橋禎彦 《花のような》 2004年 個人蔵 |
|
p.1 |
|
| ｢岡本｣と｢タロー｣は手をつなぐか (<特集1>生誕100年岡本太郎展) |
成相,肇 |
p.2-3 |
|
| 岡本太郎の芸術と思想 : 一九三〇年代パリ体験再考 (<特集1>生誕100年岡本太郎展) |
塚原,史 |
p.4-6 |
|
| 私の仕事 (<特集2>ガラス★高橋禎彦展) |
高橋,禎彦 |
p.6-7 |
|
| 歌うガラス : 高橋禎彦展によせて (<特集2>ガラス★高橋禎彦展) |
片柳,草生 |
p.8-9 |
|
| [コレクションを中心とした小企画｢空虚の形態学｣] ｢造形の凹み･穴･空洞｣ |
鈴木,勝雄 |
p.10 |
|
| [テーマで歩こう｢マチエール (画肌) の魅力｣] マチエール (画肌) の魅力 : 画面の多様なる表皮 |
都築,千重子 |
p.11 |
|
| [イベント報告｢現代工芸への視点 : 茶事をめぐって｣] アーティスト･トークから |
唐澤,昌宏 / 諸山正則 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| パウル･クレー展 : おわらないアトリエ (展覧会予告) |
三輪,健仁 |
p.16 |
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| 増田三男 : 清爽の彫金 (展覧会予告) |
木田,拓也 |
p.16 |
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587
(2011,4-5) |
特集1: パウル･クレー展 : おわらないアトリエ/特集2: 増田三男清爽の彫金 : そして,富本憲吉 |
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| <表紙> パウル･クレー 《住人のいる室内透視図》 1921年(1921,24) パウル･クレー･センター(ベルン)蔵,増田三男 《金銅透彫箱 鴨跖草と蝶》 1971年 東京国立近代美術館蔵 |
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p.1 |
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| 回れ,絵画 : アトリエのパウル･クレー (<特集1>パウル･クレー展 : おわらないアトリエ) |
野田,吉郎 |
p.2-4 |
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| 絵画は目の前にある (<特集1>パウル･クレー展 : おわらないアトリエ) |
瀬山,真樹夫 |
p.5-7 |
|
| 増田三男先生のこと (<特集2>増田三男清爽の彫金 : そして,富本憲吉) |
山田,禮子 |
p.8 |
|
| 田先生の思い出 (<特集2>増田三男清爽の彫金 : そして,富本憲吉) |
内藤五琅 |
p.9 |
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| [テーマで歩こう｢マチエール (画肌) の魅力｣] マチエールの背後に見えるもの : 香月泰男の《告別》を中心に |
都築,千重子 |
p.10-11 |
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| [作品研究] ルーシー･リー《コーヒー･セット》 |
内藤,裕子 |
p.12-14 |
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| 本館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| 工芸館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| グェッリーノ･トラモンティ展 (展覧会予告) |
唐澤,昌宏 |
p.16 |
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| しまシマ工芸館 (展覧会予告) |
北村,仁美 |
p.16 |
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588
(2011,6-7) |
特集: 平成22年度の新収蔵品 |
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| <表紙> パウル･クレー 《山への衝動》 1939年,松田権六 《鴛鴦蒔絵棗》 1945年 |
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p.1 |
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| 平成22年度の新収蔵作品(美術作品)について : 洋画･日本画･版画･水彩･素描･資料 (<特集>平成22年度の新収蔵品) |
蔵屋,美香 |
p.2-5 |
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| 平成22年度の新収蔵作品(美術作品)について : 写真 (<特集>平成22年度の新収蔵品) |
増田,玲 |
p.3,5 |
|
| 平成22年度の新収蔵作品(工芸作品)について : 陶磁･ガラス･漆工･木･竹工･染織･人形･工業デザイン (<特集>平成22年度の新収蔵品) |
唐澤,昌宏 |
p.5-8 |
|
| [国際会議参加報告] 新しい美術書誌情報の潮流 : 美術図書館横断検索(artlibraries.net/NYARC)と刷新される二次情報ツール(FAB/IBA)のこと |
水谷,長志 |
p.9-10 |
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| [作品研究] 古賀春江の《海》はどこの海? |
大谷,省吾 |
p.11-12 |
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| [作品研究] 鈴木長吉の《十二の鷹》 : なぜ,日本の鷹狩りは世界無形文化遺産に登録されなかったのか… |
木田,拓也 |
p.13-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| 工芸館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| イケムラレイコ : うつりゆくもの (展覧会予告) |
保坂,健二朗 |
p.16 |
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| レオ･ルビンファイン : 傷ついた街 (展覧会予告) |
増田,玲 |
p.16 |
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589
(2011,8-9) |
特集1: イケムラレイコ : うつりゆくもの/特集2: レオ・ルビンファイン : 傷ついた街/特集3: イタリア・ファエンツァが育んだ色の魔術師 : グェッリーノ・トラモンティ展 |
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| <表紙> イケムラレイコ 《黒に浮かぶ》 1998-99年 豊田市美術館蔵,レオ・ルビンファイン 《「傷ついた街」より マニラ,2005年,タフトアヴェニュー》 2005年 作家蔵 |
|
p.1 |
|
| うみをこいしがるおもい (<特集1>イケムラレイコ : うつりゆくもの) |
林,洋子 |
p.2-3 |
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| 歪んだ鏡 : イケムラレイコの絵画と彫刻 (<特集1>イケムラレイコ : うつりゆくもの) |
堀,元彰 |
p.4-5 |
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| 私のレオ・ルビンファイン論 (<特集2>レオ・ルビンファイン : 傷ついた街) |
谷口,昌良 |
p.6-8 |
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| レオ・ルビンファイン「傷ついた街」展によせて (<特集2>レオ・ルビンファイン : 傷ついた街) |
生井,英考 |
p.8-9 |
|
| 「イタリア・ファエンツァが育んだ色の魔術師--グェッリーノ・トラモンティ展」によせて (<特集3>イタリア・ファエンツァが育んだ色の魔術師 : グェッリーノ・トラモンティ展) |
唐澤,昌宏 |
p.10-11 |
|
| [作品研究] 細川護立氏「談話『作品と人』」再読 : 菱田春草晩年作に関して |
鶴見,香織 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| 工芸館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| はだかの絵画 : 日本のヌード1890-1945 [仮称] (展覧会予告) |
蔵屋,美香 |
p.16 |
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| ヴァレリオ・オルジャティ展 (展覧会予告) |
保坂,健二朗 |
p.16 |
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590
(2011,10-11) |
特集1: ぬぐ絵画 : 日本のヌード1880-1945/特集2: ヴァレリオ・オルジャティ展 |
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| <表紙> 古賀春江 《涯しなき逃避》 1930年 石橋財団ブリヂストン美術館蔵、ヴァレリオ・オルジャティ 《ペルミ21世紀美術館》 2008年 ペルミ/ロシア |
|
p.1 |
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| 究極のヌード : 《智・感・情》をめぐる黒田清輝の戦略 (<特集1>ぬぐ絵画 : 日本のヌード1880-1945) |
喜多崎,親 |
p.2-3 |
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| 日本洋画最初期の裸婦像 : 百武兼行《臥裸婦》 (<特集1>ぬぐ絵画 : 日本のヌード1880-1945) |
植野,健造 |
p.4-5 |
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| ヴァレリオ・オルジャティへのインタビュー (<特集2>ヴァレリオ・オルジャティ展) |
オルジャティ,ヴァレリオ/保坂,健二朗[構成･文責] |
p.6-8 |
|
| 思考の必然性を超えた魅力 (<特集2>ヴァレリオ・オルジャティ展) |
五十嵐,淳 |
p.8-9 |
|
| [特集展示 神原泰]詩と絵画の平行現象 |
桝田,倫広 |
p.10-11 |
|
| [作品研究] 輪郭と時間 : アンリ・マティス《ルネ、緑のハーモニー》について |
中林,和雄 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
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p.15 |
|
| 所蔵作品展「人間国宝と近代工芸の名品」 (展覧会予告) |
諸山,正則 |
p.16 |
|
| 「織」を極める : 人間国宝北村武資展 (展覧会予告) |
今井,陽子 |
p.16 |
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591
(2011,12-2012-1) |
特集1: 修復･表現/特集2: 所蔵作品展｢人間国宝と近代工芸の名品｣ |
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| <表紙>パウル･クレー 《花ひらく木をめぐる抽象》 1925年 東京国立近代美術館蔵 左|表面 右|裏面 |
|
p.1 |
|
| ｢修復･表現｣について (<特集1>修復･表現) |
鶴見,香織/三輪,健仁 |
p.2-7 |
|
| 文化庁による工芸技術記録と作家たち (<特集2>所蔵作品展｢人間国宝と近代工芸の名品｣) |
諸山,正則 |
p.8-9 |
|
| ｢夏休み!こども美術館｣ : ｢鑑賞+表現｣プログラムの位置づけ ([教育普及リポート] KIDS★MOMAT2011報告) |
一條,彰子 |
p.10 |
|
| 二人三脚による場の創造 : こどもタッチ&トークを中心に ([教育普及リポート] KIDS★MOMAT2011報告) |
齊藤,佳代 |
p.11 |
|
| [作品研究] 重力と女性像 : 日本近代彫刻の転換点 |
鈴木,勝雄 |
p.12-14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 生誕100年ジャクソン･ポロック展 (展覧会予告) |
中林,和雄 |
p.16 |
|
| 原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通してみえてくるもの (展覧会予告) |
木田,拓也 |
p.16 |
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592
(2012,2-3) |
特集1: 生誕100年 : ジャクソン･ポロック展/特集2: 原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの/特集3: ｢織｣を極める : 人間国宝北村武資 |
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|
| <表紙> 原弘 《ピカソ展 : その芸術の70年》 1964年, ジャクソン･ポロック 《カット･アウト》 1948-58年 大原美術館蔵 |
|
p.1 |
|
| [東京国立近代美術館開館60周年ご挨拶] 還暦を迎えた東近美の使命 |
加茂川,幸夫 |
p.2-3 |
|
| [60周年シンボルマークについて] 東京国立近代美術館開館60周年シンボルマークのコンセプトと造形の根拠 |
平野,敬子 |
p.3 |
|
| Reading Jackson Pollock, Literally (<特集1>生誕100年 : ジャクソン･ポロック展) |
尾崎,信一郎 |
p.4-6 |
|
| 日本初の回顧展という役割 (<特集1>生誕100年 : ジャクソン･ポロック展) |
中西,園子 |
p.6-7 |
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| 思い出のなかの原弘先生 (<特集2>原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの) |
小西,啓介 |
p.8-9 |
|
| 1964年の頃,原弘先生と…. (<特集2>原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの) |
山崎,登/内藤,裕子[構成･文責] |
p.9-10 |
|
| 近美専属のアートディレクター的役割を果たされた原弘先生 (<特集2>原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの) |
富山,秀男/木田,拓也[構成･文責] |
p.10-11 |
|
| 北村武資 : 経錦 (<特集3>｢織｣を極める : 人間国宝北村武資) |
今井,陽子 |
p.12-13 |
|
| [特集展示] 描かれたダリヤ |
保坂,健二朗 |
p.14 |
|
| 本館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
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| 工芸館 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| 越境する日本人 : 工芸家が夢見たアジア1910-30s[仮称] (展覧会予告) |
中林,和雄 |
p.16 |
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| 東京国立近代美術館開館60周年記念事業のご案内 |
大谷,省吾 |
p.16 |
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593
(2012,4-5) |
特集1: 越境する日本人/特集2: 原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの |
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| <表紙>本館外壁に設置された60周年記念シンボルサイン 撮影:大森克己、六角紫水 《理想界の図蒔絵手箱》 1929年 広島県立美術館蔵 |
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p.1 |
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| 東アジア圏のトランスナショナルデザイン史に向けて : 顔水龍の工芸デザイン運動 (<特集1>越境する日本人) |
菊池,裕子 |
p.2-4 |
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| 高麗青磁の｢復興｣ : 三和高麗焼から日本陶磁の海外進出を考える (<特集1>越境する日本人) |
岡本,隆志 |
p.4-5 |
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| 講演会｢バウハウスとグラフィックデザイン｣ (<特集2>原弘と東京国立近代美術館 : デザインワークを通して見えてくるもの) |
原,弘/大谷,省吾[文字起こし] |
p.6-10 |
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| [教育普及リポート] ジャクソン・ポロック展における｢表現+鑑賞｣連続授業のとりくみ |
一條,彰子 |
p.11-12 |
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| [所蔵作品展特集] 大下藤次郎から中西利雄へ : 揺さぶられる水彩画 |
都築,千重子 |
p.12-13 |
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| [作品研究] 須田国太郎が《書斎》の影に込めた想いとは? |
大谷,省吾 |
p.13-14 |
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| 本館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| 工芸館 (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター大ホール (INFORMATION) |
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p.15 |
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| フィルムセンター小ホール (INFORMATION) |
|
p.15 |
|
| フィルムセンター展示室 (INFORMATION) |
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p.15 |
|
| 吉川霊華展 : 近代にうまれた線の探求者 (展覧会予告) |
鶴見,香織 |
p.16 |
|
| 写真の現在4 : そのときの光,そのさきの風 (展覧会予告) |
増田,玲 |
p.16 |
|
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