(年月)
(1999.3)
(1999.9)
(2000.3)
(2000.9)
(2001.3)
(2001.10)
(2002.5)
(2002.11)
(2003.5)
(2003.5)
(2003.5)
| 号 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
| 出版年月 | '99/3 | '99/9 | '00/3 | '00/9 | '01/3 | '01/10 | '02/5 | '02/11 | '03/5 | '04/01 | '04/09 |
| 号 (年月) | 記事 | 著者 | 頁 | |
|---|---|---|---|---|
| 1 (1999.3) | 特集: イメージとテキスト | |||
| ＜まえがき＞「イカロスの飛翔」に寄せて | 小佐野重利 | p.4-7 | ||
| デトロイトの《書斎の聖ヒエロニムス》をめぐる心性史および受容史的な考察（＜特集＞イメージとテキスト） | 小佐野重利 | p.8-32 | ||
| レア・シルウィアの水瓶とアエネーアースの盾（＜特集＞イメージとテキスト） | 京谷啓徳 | p.33-48 | ||
| ルーベンス作《戦争の惨禍》（＜特集＞イメージとテキスト） | 中村俊春 | p.49-82 | ||
| ジョヴァン・ピエトロ・ベッローリの絵画記述（＜特集＞イメージとテキスト） | オスカー・ベッチマン／平川佳代（翻訳） | p.83-100 | ||
| 失われた絵画とサロン批評（＜特集＞イメージとテキスト） | 三浦篤 | p.101-124 | ||
| 消えた「烏」と「麦畑」（＜特集＞イメージとテキスト） | 圀府寺 司 | p.125-140 | ||
| イメージとテキスト：物語絵画と解釈の問題（＜特集＞イメージとテキスト） | 加藤哲弘 | p.141-154 | ||
| ＜研究紹介＞Pro lection pictura est? グレゴリウス1世、イメージ、テキスト（＜特集＞イメージとテキスト） | 木俣元一 | p.155-163 | ||
| 秋山聰 | p.164-176 | |||
| ＜書評＞Meyer Schapiro ”Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Language”（＜特集＞イメージとテキスト） | 木俣元一 | p.177-181 | ||
| ＜展覧会評＞ベルガモ、「ロレンツォ・ロット」展 | 宮下規久朗 | p.182-186 | ||
| ＜展覧会評＞ ホルバイン生誕500年記念「デューラー、ホルバイン、グリューネヴァルト」展「ホルバインの大使たち」展を見て | 佐藤直樹 | p.187-190 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ジャクソン・ポロック」展 | 富井玲子 | p.191-194 | ||
| 尾関幸 | p.195-197 | |||
| 編集委員あとがき | 中村俊春 | p.198-198 | ||
| 執筆者紹介 | p.199-199 | |||
| 2 (1999.9) | 特集: 美術アカデミー = Art academies | | ||
| ＜まえがき＞アカデミー／アカデミック／ペヴスナー（＜特集＞美術アカデミー） | 森雅彦 | p.4-7 | ||
| アカデミア・デル・ディセーニヨの理念と現実 : 形成期の素描アカデミーをめぐって（＜特集＞美術アカデミー） | 森雅彦 | p.8-25 | ||
| カーレル・ファン・マンデルのポリティーク ： ＜アカデミー＞と絵画の栄光への戦略（＜特集＞美術アカデミー） | 尾崎彰宏 | p.26-43 | ||
| 17世紀スペインの絵画アカデミー（＜特集＞美術アカデミー） | ジョナサン・ブラウン／岡田裕成（訳） | p.44-52 | ||
| 王立絵画彫刻アカデミー ： その制度と歴史（＜特集＞美術アカデミー） | 栗田秀法 | p.53-71 | ||
| ベルリン王立美術アカデミーの歴史（＜特集＞美術アカデミー） | 尾関幸 | p.72-91 | ||
| ロイヤル・アカデミー設立とその基本的理念について（＜特集＞美術アカデミー） | 宮崎直子 | p.92-110 | ||
| 19世紀フランスの美術アカデミーと美術行政 ： 1863年の制度改革を中心に（＜特集＞美術アカデミー） | 三浦篤 | p.111-129 | ||
| ＜原典資料紹介＞フィレンツェ素描アカデミー条項規定集（1563年1月）（＜特集＞美術アカデミー） | 森雅彦（解題・訳） | p.130-138 | ||
| ＜原典資料紹介＞ マドリードの素描アカデミー設立のための趣意書・会規案（1624年）（＜特集＞美術アカデミー） | 岡田裕成（解題・訳） | p.139-145 | ||
| ＜原典資料紹介＞ シャルル・ル・ブラン『感情表現に関する講演』（＜特集＞美術アカデミー） | 小佐野重利（解題・監修）／アカデミー古文献研究会（訳） | p.146-161 | ||
| ＜原典資料紹介＞ 風景画の制作 ： ヨアヒム・フォン・ザントラルトの『ドイツのアカデミー』より（＜特集＞美術アカデミー） | 中村俊春（解題・訳） | p.162-170 | ||
| 美術アカデミー文献リストと解題 | p.171-183 | |||
| 美術アカデミー関連年表 | p.184-198 | |||
| ＜書評＞Paul Duro The Academy and the Limits of Painting in Seventeenth-Century France （＜特集＞美術アカデミー） | 島本浣 | p.199-203 | ||
| ＜書評＞ Amaury-Duval L'Atelier d'Ingres : presente et annote par Daniel Ternois（＜特集＞美術アカデミー） | 阿部成樹 | p.204-208 | ||
| ＜展覧会評＞ 「呪われた王の時代の美術 ： フィリップ美王とその息子たち」展 | 駒田亜紀子 | p.209-213 | ||
| ＜展覧会評＞ 「デッラ・ロッビア一族と施釉彫刻の＜新たな芸術展覧会＞」展 | 松原知生 | p.214-218 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ギュスターヴ・モロー」展 | 喜多崎親 | p.219-223 | ||
| Article Abstracts | p.224-225 | |||
| 編集委員あとがき | 三浦篤 | p.226-226 | ||
| 執筆者紹介 | p.227-227 | |||
| 3 (2000.3) | 特集: イメージの中のイメージ = Images within images | | ||
| ＜まえがき＞ 自身について語るイメージ（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 木俣元一 | p.4-7 | ||
| 絵の中の絵（＜特集＞イメージの中のイメージ） | アンドレ・シャステル／木俣元一（監修）／三浦篤（監修）／画中研究会（訳） | p.8-33 | ||
| シャルトル大聖堂のステンドグラスにおける聖像と偶像（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 木俣元一 | p.34-58 | ||
| 「ヴェネツィアは他の土地とは異なった方法で作られた」: 14世紀から20世紀までのヨーロッパの文学・美術にみられる「ヴェネツィア神話」（＜特集＞イメージの中のイメージ） | リオネッロ・プッピ／京谷啓徳（訳） | p.59-74 | ||
| 「芸術家としての神」から「神としての芸術家」へ ： 芸術家による自己イメージの形成をめぐって（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 秋山聰 | p.75-92 | ||
| フィレンツェ・ヴァザーリ邸に描かれた古代芸術家伝説（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 越川倫明 | p.93-111 | ||
| タブローの中のイメージ ： 16・17世紀シエナにおける「絵画タベルナークルム」の展開（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 松原知生 | p.112-125 | ||
| フェルメールの画中画の用い方 ： 新たなるアプローチ（＜特集＞イメージの中のイメージ） | グレゴール・J.M.ヴェーバー／小林頼子（訳・解題） | p.126-139 | ||
| シュルレアリスムと画中画 ： マックス・エルンストを中心に（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 村上博哉 | p.140-158 | ||
| ＜書評＞ Michael Camille, The Gothic Idol : Ideology and Image-Making in Medieval Art（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 黒岩三恵 | p.159-164 | ||
| ＜書評＞ Pierre Georgel, Anne-Marie Lecoq La Peinture dans la Peinture（＜特集＞イメージの中のイメージ） | 三浦篤 | p.165-170 | ||
| ＜書評＞ Victor I.Stoichita, The Self-Aware Image : An Insight into Early Modern Meta-Painting （＜特集＞イメージの中のイメージ） | 中村俊春 | p.171-177 | ||
| 文献リストと解題（＜特集＞イメージの中のイメージ） | p.178-189 | |||
| ＜展覧会評＞ 「プッサンとラファエッロ −借用と創造の秘密ー」展 | 新畑泰秀 | p.190-195 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ピエトロ・ダ・コルトーナ」展 | 浦上雅司 | p.196-200 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ドーミエ」展 | 村山紀子 | p.201-206 | ||
| Article Abstracts | p.207-208 | |||
| 編集委員あとがき | 越川倫明 | p.209-209 | ||
| 執筆者紹介 | p.210-210 | |||
| 4 (2000.9) | 特集: 美術史とユダヤ = Art history and the Jew | | ||
| ＜まえがき＞ 封印を解く : 今なぜ「美術史とユダヤ」か（＜特集＞美術史とユダヤ） | 圀府寺司 | p.4-11 | ||
| ヴァールブルクとベレンソン ： テキストとコンテキストのユダヤ的性格（＜特集＞美術史とユダヤ） | 加藤哲弘 | p.12-29 | ||
| パノフスキーのメランコリア（＜特集＞美術史とユダヤ） | キース・モクシー／尾崎彰宏（訳・解題） | p.30-44 | ||
| 封印された野望 ： ベラスケス 平民から貴族へ（＜特集＞美術史とユダヤ） | 大高保二郎 | p.45-65 | ||
| マラーノの絵画 ： カミーユ・ピサロの「サンサシオン」（＜特集＞美術史とユダヤ） | 有木宏二 | p.66-83 | ||
| エコール・フランセvsエコール・ド・パリ ： 大戦間期のパリにおけるユダヤ人芸術家の地位をめぐる論争（＜特集＞美術史とユダヤ） | ロミー・ゴラン／田中正之（翻訳・解題） | p.84-96 | ||
| 収集と集合的記憶 ： ドイツ表現主義美術と近代ユダヤ・アイデンティティ（＜特集＞美術史とユダヤ） | ロビン・ライゼンフェルト／池田祐子（訳） | p.97-110 | ||
| ハンス・ルードヴィヒ・コーン・ヤッフェ ： 「教養」からデ・ステイルの＜エチカ＞へ（＜特集＞美術史とユダヤ） | 圀府寺司 | p.111-132 | ||
| ＜研究ノート＞ ユダヤ美術とユダヤ研究（＜特集＞美術史とユダヤ） | ジョゼフ・グットマン／吉松実花（訳） | p.133-145 | ||
| ＜研究ノート＞ 西欧中世キリスト教美術におけるユダヤ教徒の図像的表象 ： 「ユダヤの帽子」の解釈について（＜特集＞美術史とユダヤ） | 木俣元一 | p.146-150 | ||
| ＜研究ノート＞ ポーランド近代美術におけるユダヤ的アイデンティティ（＜特集＞美術史とユダヤ） | イエジ・マリノフスキー／加須屋明子（訳） | p.151-159 | ||
| ＜研究ノート＞ ユダヤ人としてのクレメント・グリーンバーグ（＜特集＞美術史とユダヤ） | 川田都樹子 | p.160-165 | ||
| ＜書評＞ Linda Nochlin and Tamar Garb, The Jew in the Text : Modernity and the Construction of Identity Catherine M. Soussloff, Jewish Identity in Modern Art History （＜特集＞美術史とユダヤ） | 田中正之 | p.166-170 | ||
| ＜テキスト集＞ 語るユダヤ人、語られるユダヤ美術 ： ユダヤと美術に関するテキスト集（20世紀編）（＜特集＞美術史とユダヤ） | 竹口浩司（編著） | p.171-186 | ||
| 文献リストと解題 | p.187-200 | |||
| ＜展覧会評＞ 「エル・グレコ −アイデンティティと変容 ： クレタ、イタリア、スペイン−」展 | 松井美智子 | p.201-205 | ||
| ＜展覧会評＞ 「記憶された身体 −アビ・ヴァールブルクのイメージの宝庫−」展 | p.206-210 | |||
| Article Abstracts | p.211-212 | |||
| 編集委員あとがき | 加藤哲弘 | p.213-213 | ||
| 執筆者紹介 | p.214-214 | |||
| 5 (2001.3) | 特集: 美術と身体表現 = Art and the gesturing body | | ||
| ＜座談会＞ 身体表現 −特集にちなむ （＜特集＞美術と身体表現） | 高階秀爾／佐々木健一／小佐野重利 | p.4-13 | ||
| 古代美術における瞑想、逡巡、後悔の図像（＜特集＞美術と身体表現） | サルヴァトーレ・セッティス／石井元章（翻訳） | p.14-36 | ||
| 若者がサテュロスになるとき（＜特集＞美術と身体表現） | マリーア・ルイーザ・カトーニ／日向太郎（翻訳） | p.37-49 | ||
| 絵画にみる身ぶり解釈の有効性もしくは限界 ： 中世末から近世ハ初めまでの世俗描写を中心に（＜特集＞美術と身体表現） | 小佐野重利 | p.50-76 | ||
| カラヴァッジオの身振り −表出から象徴へ（＜特集＞美術と身体表現） | 宮下規久朗 | p.77-92 | ||
| 俳優の演技 ： J.J.エンゲルにおける身ぶりの考察（＜特集＞美術と身体表現） | マリヴォンヌ・セゾン／三浦篤（解題・翻訳）／中田宏明（翻訳） | p.93-102 | ||
| アリアドネ・ポースとウォルプタス（＜特集＞美術と身体表現） | 田中正之 | p.103-123 | ||
| フェルメールが約350年前に捉えた女性の身振り（＜特集＞美術と身体表現） | 山田憲政 | p.124-135 | ||
| ＜原典資料紹介＞ ジョヴァンニ・ボニファッチョ『身振りの術』（＜特集＞美術と身体表現） | 片山英男（翻訳・解題） | p.136-147 | ||
| ＜原典資料紹介＞ グリエル・エブレーオ『舞踊の技と実践』（＜特集＞美術と身体表現） | 浦､一章（翻訳・解題） | p.148-159 | ||
| ＜書評＞ Richrad Brilliant, Gesture and Rank in Roman Art : The Use of Gestures to Denote Status in Roman Sculpture and Coinage ＜特集＞美術と身体表現） | 芳賀京子 | p.160-163 | ||
| ＜書評＞ Daniel Arasse, Le sujet dans le tableau : Essais d'iconographie analytique＜特集＞美術と身体表現） | 森雅彦 | p.164-177 | ||
| ＜書評＞ Harry Berger jr., Fictions of the Pose: Rembrandt against the Italian Renaissance(＜特集＞美術と身体表現） | 深谷訓子 | p.178-184 | ||
| 文献リストと解題(＜特集＞美術と身体表現） | 宮下規久朗／中田宏明 | p.185-194 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ラファエル・コラン」展 | 荒屋鋪透 | p.195-199 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ラファエロとローマの古典様式 1515-1527年」展 | 平川佳世 | p.200-204 | ||
| ＜展覧会評＞ 「フェルメールとその時代」展／レンブラント、フェルメールとその時代」展 | 小林頼子 | p.205-209 | ||
| Article Abstracts | p.210-211 | |||
| 編集委員あとがき | 小佐野重利／三浦篤 | p.212-212 | ||
| 6 (2001.10) | 特集: イコノクラスム = Iconoclasm | | ||
| ＜まえがき＞ イコノクラスム ： イメージをめぐる闘争（＜特集＞イコノクラスム） | 圀府寺司 | p.4-7 | ||
| イスタンブール、アギア・ソフィア聖堂のナルテックス・モザイク（＜特集＞イコノクラスム） | 浅野和生 | p.8-21 | ||
| 聖ニコラウス像を罰するユダヤ教徒 ： 1200年前後のカトリック教会におけるポレミカルな図像（＜特集＞イコノクラスム） | 木俣元一 | p.22-34 | ||
| 美しく、白い壁 ： ドイツ宗教改革のイコノクラスム（＜特集＞イコノクラスム） | 元木幸一 | p.35-50 | ||
| 隠された神 ： 16世紀ネーデルランドにおける画像と禁令（＜特集＞イコノクラスム） | ディヴィッド・フリードバーグ／中村俊春（解題）／深谷訓子（翻訳）／若林雅哉（翻訳） | p.51-76 | ||
| フランス革命期のヴァンダリスム ： 国王像の破壊を中心に（＜特集＞イコノクラスム） | 矢野陽子 | p.77-93 | ||
| カール・アインシュタインとその一部の読者 ： 国家社会主義（ナチス）における『20世紀の芸術』の受容について（＜特集＞イコノクラスム） | ウヴェ・フレックナー／池田祐子（翻訳・解題） | p.94-109 | ||
| 現代美術とイコノクラスム（＜特集＞イコノクラスム） | ダリオ・ガンボーニ／三浦篤（解題・監修）／飛嶋隆信（翻訳）／近藤學（翻訳） | p.110-139 | ||
| ＜研究ノート＞ 聖ベルナルドゥスと初期シトー会の言説における「聖像論争」（＜特集＞イコノクラスム） | 駒田亜紀子 | p.140-145 | ||
| ＜研究ノート＞ 芸術破壊とフランスの美術史家、ルイ・レオ著 『ヴァンダリスムの歴史』の余白に（＜特集＞イコノクラスム） | 藤原貞朗 | p.146-153 | ||
| ＜原典資料紹介＞ 『カロリング文書』（Livri Carolini)（＜特集＞イコノクラスム） | 秋山学（翻訳・解題） | p.154-161 | ||
| ＜書評＞ Hans Belting, Bild und Kult : Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalter der Kunst（＜特集＞イコノクラスム） | 益田朋幸 | p.162-166 | ||
| ＜書評＞ Richrad. I Cohen, Jewish Icons : Art and Society in Modern Europe Kalman P. Bland, The Artless Jew : Medieval and Modern Affirmations and Denials of the Visual （＜特集＞イコノクラスム） | 圀府寺司 | p.167-170 | ||
| イコノクラスム 文献リストと解題 （＜特集＞イコノクラスム） | 駒田亜紀子 | p.171-184 | ||
| イコノクラスム ：「中世のイメージの生と死」展 | 小林久見子 | p.185-191 | ||
| ＜展覧会評＞ 「フォーヴィスムあるいは『火の試練』−ヨーロッパにおけるモデルニテの爆発−」展 「マチスのモロッコ」展 | 田中容子 | p.192-196 | ||
| ＜エディターへの手紙＞ 美術史的主張と非美術史的展覧会 | 幸福輝 | p.197-199 | ||
| Article Abstracts | p.200-201 | |||
| 編集委員あとがき | 木俣元一 | p.202-202 | ||
| 執筆者紹介 | p.203-204 | |||
| 7 (2002.5) | 特集: 美術とパラゴーネ = Art and the Paragone | | ||
| ＜まえがき＞ パラゴーネをめぐる雑記（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 中村俊春 | p.4-7 | ||
| イメージとテクスト ：パラゴーネ（＜特集＞美術とパラゴーネ） | フランシス・エイムス=ルイス／秋山聰（訳） | p.8-23 | ||
| デユーラー作《ランタヴアー祭壇画》をめぐって ： ニュルンベルクにおける画家と彫刻家（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 平川佳世 | p.24-41 | ||
| スペインにおけるパラゴーネ ：エル・グレコとパチエーコの場合（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 松原典子 | p.42-56 | ||
| ルーベンスの古代彫刻への視線とアンニバレ・カラッチとの接点（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 中村俊春 | p.57-75 | ||
| 18世紀イギリスにおける芸術の位階とその消滅 ： ウィリアム・ブレイクとut pictura poesis（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 鈴木雅之 | p.76-89 | ||
| エドゥアール・マネにおける写真と絵画（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 三浦篤 | p.90-107 | ||
| ＜研究ノート＞ 絵画の危機、彫刻の優位 ： 1940年代末のクレメント・グリンバーグ（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 近藤學 | p.108-114 | ||
| ＜原典資料紹介＞ ベルニーニとパラゴーネ ： シャントルーの 『日記』抄訳（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 吉田朋子（翻訳・解題） | p.115-132 | ||
| ＜原典資料紹介＞ ベネデッド・ヴァルキ《彫刻あるいは絵画の、いずれがより高貴なりや》（第二の論議）（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 小佐野重利（翻訳・解題） | p.133-150 | ||
| ＜書評＞ Salvatore Settis, Laocoonte. Fama e stile（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 芳賀京子 | p.151-158 | ||
| ＜書評＞ Deborah Parker, Bronzino : Renaissance Painter as Poet（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 森雅彦 | p.159-168 | ||
| ＜書評＞ Michele Hannoosh, Painting and the 《Journal》 of Eugene Delacroix（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 坂上桂子 | p.169-173 | ||
| パラゴーネ文献リストと解題（＜特集＞美術とパラゴーネ） | 金原由紀子 | p.174-184 | ||
| ＜展覧会評＞ 「カラヴァッジョとローマの天才 1592-1623」展 | 若山映子 | p.185-191 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ヘリット・ダウ（1613-1675）」展 | 青野純子 | p.192-196 | ||
| ＜展覧会評＞ 「ルノワール ： 異端児から巨匠への道 1870-1892」展 | 大森達次 | p.197-201 | ||
| Article Abstracts | p.202-203 | |||
| 編集委員あとがき | 秋山聰／小佐野重利 | p.204-204 | ||
| 執筆者紹介 | p.205-206 | |||
| 8 (2002.11) | 特集: アート・コレクション = Art collections | | ||
| ＜まえがき＞ コレクショニズムに関するノート（＜特集＞アート・コレクション） | 加藤哲弘／森雅彦 | p.4-5 | ||
| ＜講演＞ヴェネツィア美術と17、18世紀におけるイギリスのコレクター（＜特集＞アート・コレクション） | フランシス・ハスケル／伊藤拓真（翻訳）／小佐野重利（解説） | p.6-20 | ||
| 古代ローマの個人彫刻コレクション：アシニウス・ポリオの「モヌメンタ」（＜特集＞アート・コレクション） | 芳賀京子 | p.21-38 | ||
| レンブラントのコレクション：観念の体系から歴史のまなざしへ（＜特集＞アート・コレクション） | 尾崎彰宏 | p.39-60 | ||
| カッシアーノ・ダル・ポッツォと「紙の博物館（Museo cartaceo)」（＜特集＞アート・コレクション） | 浦上雅司 | p.61-81 | ||
| レオポルド・デ・メディチ、バルディヌッチと素描コレクション ： 美術史コレクションの形成をめぐって（＜特集＞アート・コレクション） | 森雅彦 | p.82-115 | ||
| 18世紀のパリにおけるコレクション術 ： 絵画・画商・市場（＜特集＞アート・コレクション） | 島本浣 | p.116-138 | ||
| 画商たちの「イメージ」戦略 ： レオン・ゴシェ（1825-1907）とエッチング挿絵入り競売カタログ（＜特集＞アート・コレクション） | 陳岡めぐみ | p.139-157 | ||
| 成立期の美術史学とコレクション ：フィオリロの場合（＜特集＞アート・コレクション） | 加藤哲弘 | p.158-170 | ||
| ＜研究ノート＞サント=シャペルのコレクション（＜特集＞アート・コレクション） | 木俣元一 | p.171-176 | ||
| ＜研究ノート＞ レスタ、ルーベンス、ファン・ディーペンベーク（＜特集＞アート・コレクション） | 中村俊春 | p.177-182 | ||
| ＜原典資料紹介＞ シャルルマーニュの「遺言」 ： カロリング・ルネサンスの中の皇帝コレクション（＜特集＞アート・コレクション） | 小澤実（翻訳・解題） | p.183-191 | ||
| ＜原典資料紹介＞ マルカントニオ・ミキエル『美術品消息』（1521-43）（＜特集＞アート・コレクション） | 芳野明（抄訳・註解）／池田亨（抄訳・註解）／越川倫明（抄訳・註解・解題） | p.192-215 | ||
| ＜原典資料紹介＞ フェデリコ・ボッロメーオ「美術館」（抄）（＜特集＞アート・コレクション） | 安達薫（翻訳）／森雅彦（解題） | p.216-235 | ||
| ＜書評＞ Jonathan Brown，Kings & connoisseurs : Collecting Art in Seventeenth-Century Europe （＜特集＞アート・コレクション） | 岡田裕成 | p.236-241 | ||
| アート・コレクション文献リストと解題 （＜特集＞アート・コレクション） | 岡田裕成／加藤哲弘／森雅彦 | p.242-255 | ||
| ＜展覧会評＞ 「サンドロ・ボッティチェッリ −『神曲』の画家」展 | 石澤靖典 | p.256-260 | ||
| ＜ART・NEWS＞複製作品の効用：ファクシミリによるセーヘルス版画展と大塚国際美術館を例に | 寺門臨太郎／小佐野重利 | p.261-268 | ||
| Article Abstracts | p.269-270 | |||
| 編集委員あとがき | 加藤哲弘／森雅彦 | p.271-271 | ||
| 執筆者紹介 | p.272-273 | |||
| 9 (2003.5) | 特集: パレルゴン : 美術における付随的なもの = Parergon : Annexes in Art | | ||
| ＜まえがき＞ 美術史とパレルゴン ： 境界と枠組みの思考（＜特集＞パレルゴン ： 美術における付随的なもの） | 三浦篤 | p.4-7 | ||
| ＜インタビュー＞ ジャン=クロード・レーベンシュテインに聞く（＜特集＞パレルゴン） | 三浦篤（聞き手）／森元庸介（トランスクリプション・翻訳） | p.8-21 | ||
| 絵のなかの文字 ： 視覚言語の記号学（＜特集＞パレルゴン） | メイヤー・シャピロ／木俣元一（翻訳・解題） | p.22-46 | ||
| 台座考 ： ルネサンスから現代へ、あるいは現代からルネサンスへ（＜特集＞パレルゴン） | 遠山公一 | p.47-63 | ||
| 表象の枠組みと枠のいくつかの形象（＜特集＞パレルゴン） | ルイ・マラン／栗田秀法（翻訳・解題） | p.64-80 | ||
| 絵画におけるタイトル誕生とカタログ、そして画集 ： 18〜19世紀前半のフランスを例として（＜特集＞パレルゴン） | 島本浣 | p.81-100 | ||
| 絵画の脱構築 ： マネの《草上の昼食》とパレルゴン（＜特集＞パレルゴン） | 三浦篤 | p.101-125 | ||
| マチスと「絵画」の他者（＜特集＞パレルゴン） | 天野知香 | p.126-149 | ||
| ＜研究ノート＞署名論に関するノート ： 近世における画像空間への侵犯を中心に（＜特集＞パレルゴン） | 森雅彦 | p.150-160 | ||
| ＜原典資料紹介＞パレルゴンに関する言説 : プリニウスからデリダまで（＜特集＞パレルゴン） | p.161-165 | |||
| ＜書評＞ Daniel Arasse, Le Detail : Pour une Histoire rapprochee de la Peinture（＜特集＞パレルゴン） | 小池寿子 | p.166-171 | ||
| ＜書評＞ Jean-Claude Lebensztejn, Annexes l'oeuvre d'art | 松尾新一郎 | p.172-176 | ||
| ＜書評＞ Henry Keazor, Poussins Parerga : Quellen, Entwicklung und Bedeutung der Kleinekompositionen in den Gemalden Nicolas Poussins（＜特集＞パレルゴン） | 栗田秀法 | p.177-182 | ||
| ＜書評＞ Georges Didi-Huberman, Devant le temps : Histoire de l'art et anachronisme des images（＜特集＞パレルゴン） | 森元庸介 | p.183-189 | ||
| ＜書評＞ Victor I. Stoichita, A Short History of the Shadow（＜特集＞パレルゴン） | 宮下誠 | p.190-198 | ||
| パレルゴン文献リストと解題（＜特集＞パレルゴン） | 木俣元一／栗田秀法／三浦篤 | p.199-209 | ||
| ＜展覧会評＞ 「諸芸術の競合 デューラーからドーミエの彫刻と絵画」展 | 尾関幸 | p.210-214 | ||
| ＜展覧会評＞ 「シュルレアリスム革命」展 | 田中正之 | p.215-220 | ||
| Article Abstracts | p.221-222 | |||
| 編集委員あとがき | 木俣元一 | p.223-223 | ||
| 執筆者紹介 | p.224-225 | |||
| 10 (2003.5) | 特集: 展覧会と展示 = Exhibitions and public displays | | ||
| ＜まえがき＞芸術家--展覧会--公衆（＜特集＞展覧会と展示） | 中村俊春 | p.4-8 | ||
| 如何にしていとも気高き帝国の聖遺物が呈示されたのか : ニュルンベルクにおける帝国宝物の展観（＜特集＞展覧会と展示） | 秋山聰 | p.9-35 | ||
| アンシャン・レジーム下の「サロン」（＜特集＞展覧会と展示） | 吉田朋子 | p.36-51 | ||
| ファン・ゴッホ展覧会史 : 作品移動、市場、メディアから見た美術研究への序論（＜特集＞展覧会と展示） | 圀府寺司 | p.52-63 | ||
| 「20世紀の源泉」 : 西欧の学際的な近代芸術観序論（＜特集＞展覧会と展示） | ペルスュイ・サンドラ／飛嶋隆信（翻訳） | p.64-93 | ||
| 展覧会の政治学 : ミニマル・アートをめぐる3つの展覧会（＜特集＞展覧会と展示） | 尾崎信一郎 | p.94-107 | ||
| ＜研究ノート＞15、16世紀の南ネーデルラントにおける絵画市場の成立と作品展示（＜特集＞展覧会と展示） | 平川佳世 | p.108-120 | ||
| ＜研究ノート＞「第三の場」 : 17世紀イタリアにおける美術展覧会（展示）についての覚え書き（＜特集＞展覧会と展示） | 高橋健一 | p.121-129 | ||
| ＜研究ノート＞ジョン・シングルトン・コプリーと同時代的歴史画 : マーケティング戦略としての展覧会（＜特集＞展覧会と展示） | 中村俊春 | p.130-144 | ||
| ＜研究ノート＞棲み分ける美術館・展覧会 : 1920-30年代パリの美術館展示にみるフランスの美術の内と外（＜特集＞展覧会と展示） | 藤原貞朗 | p.145-152 | ||
| ＜書評＞Tag Gronberg, Designs on Modernity: Exhibiting the City in 1920s Paris（＜特集＞展覧会と展示） | 千葉真智子 | p.153-157 | ||
| ＜書評＞Mary Anne Staniszewsky, The Power of Display: A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art（＜特集＞展覧会と展示） | 鷲田めるろ | p.158-164 | ||
| ＜資料＞文献リストと解題（＜特集＞展覧会と展示） | 平川佳世（編） | p.165-179 | ||
| ＜展覧会評＞「ゴンザーガ家 神々しきギャラリー」展（マントヴァ、2002年） | 松下真記 | p.180-187 | ||
| ＜展覧会評＞「バーネット・ニューマン」展（フィラデルフィア、2002年／ロンドン、2002年） | 加治屋健司 | p.188-194 | ||
| 論文英文レジュメ | p.195 | |||
| 編集委員あとがき | 圀府寺司 | p.196 | ||
| 執筆者紹介 | p.197 | |||
| 11 (2003.5) | 特集: オリジナリティと複製 = Originality and reproduction | | ||
| 複製の復権 : オリジナリティ神話を超えて（＜特集＞オリジナリティと複製） | 加藤哲弘 | p.8-11 | ||
| コピー作品における彫刻家の独創と注文主の創意 : アルカメネス作のヘルマ柱の場合（＜特集＞オリジナリティと複製） | 芳賀京子 | p.12-28 | ||
| コピーからコピーへ : 中世末期ヨーロッパ北方の複製文化（＜特集＞オリジナリティと複製） | 元木幸一 | p.29-49 | ||
| ルーヴル美術館の模写画家たち : 1850年から1870年まで（＜特集＞オリジナリティと複製） | レフセオドア／福間美由紀(翻訳)／三浦篤(解題) | p.50-65 | ||
| 反復のパラドックス : アド・ラインハートとアンディ・ウォーホル（＜特集＞オリジナリティと複製） | 池上裕子 | p.66-86 | ||
| ＜研究ノート＞キリストのイコンにおけるイメージと刻印（＜特集＞ オリジナリティと複製） | 木俣元一 | p.87-93 | ||
| ＜研究ノート＞複製品にどのように聖性が宿りうるのか : グーテンベルクと鏡付き巡礼記念バッジをめぐって（＜特集＞オリジナリティと複製） | 秋山聰 | p.94-107 | ||
| ＜研究ノート＞ハンブルグのファクシミリ論争とパノフスキー : 美術史研究と複製技術（＜特集＞オリジナリティと複製） | 加藤哲弘 | p.108-117 | ||
| ＜研究ノート＞反復としてのオリジナリティ : ロザリンド・クラウスを起点とするいくつかの考察（＜特集＞オリジナリティと複製） | 小西信之 | p.118-125 | ||
| ＜原典資料紹介＞古代における複製とオリジナルの意義（＜特集＞オリジナリティと複製） | 小佐野重利／芳賀京子(解題・翻訳) | p.126-131 | ||
| ＜原典資料紹介＞イタリアのルネサンス期の複製について（＜特集＞ オリジナリティと複製） | 小佐野重利（解題・翻訳） | p.131-143 | ||
| ＜原典資料紹介＞ルーベンス工房と模写のマーケティング（＜特集＞ オリジナリティと複製） | 中村俊春（解釈・注釈)／平川佳世(翻訳) | p.144-166 | ||
| ＜原典資料紹介＞ロジェ・ド・ピール「完全なる絵画の概念」 （＜特集＞オリジナリティと複製） | 杉山奈生子(解題)／フランス美術文献研究会(翻訳) | p.167-187 | ||
| ＜原典資料紹介＞19世紀フランスの芸術辞典における「コピー」（＜特集＞オリジナリティと複製） | 陳岡めぐみ(解題・翻訳) | p.188-199 | ||
| ＜書評＞David Landau and Peter Parshall The Renaissance Print 1470-1550（＜特集＞オリジナリティと複製） | 渡辺晋輔 | p.200-207 | ||
| 森雅彦 | p.208-215 | |||
| ＜書評＞Roland Mortier L'Originalite: une nouvelle categorie esthetique au siecle des Lumieres（＜特集＞オリジナリティと複製） | 阿部成樹 | p.216-222 | ||
| ＜資料＞文献リストと解題（＜特集＞オリジナリティと複製） | 秋山聰（編） | p.223-237 | ||
| ジローナの《天地創造の刺繍布》再考 : 「聖十字架発見譚」の役割と意義について | 金沢百枝 | p.239-258 | ||
| ＜展覧会評＞「マティス ピカソ」展（テート・モダン／グラン・パレ／MoMAクィーンズ、2002-03年） | 近藤學 | p.259-265 | ||
| 編集委員あとがき | 秋山聰 | p.267 | ||
| 執筆者紹介 | p.268-269 | |||
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