右に京都の町屋、左に奈良でよく見られた大和棟の家屋を描きます。《京の家》を見ると、黄色の家は斜めから見ているはずなのに、下の方では奥へ向かって縮まってゆく遠近の法則から離れて横方向の線がことごとく水平にひかれています。正確な建物の描写や奥行き表現よりも、平面上の造形要素を整理することが優先されているのです。《奈良の家》も同じ。いろいろと整理した結果、空間のゆがみがとりわけ中庭に顕わとなっているようです。当時の新しい美術思潮であった「構成」に反応して描いたのかもしれません。