ユーゴスラヴィア大使館後援のもと、3世代にわたる幅広い年齢層をそれぞれ代表する選抜作家の作品が1階に展示された。ユーゴスラヴィアは、これまでリュブリアナ国際版画ビエンナーレを開催してきたほか、東京国際版画ビエンナーレ展でも1962年にヤネス・ベルニク（ヤネズ・ベルニーク）、1964年にアンドレイ・イエメック（アンドレイ・イェメッツ）と2回の大賞作家を輩出している。それらの受賞者を含む今回の選抜作家展から、ユーゴスラヴィアの版画水準の高さが認識された。 開催概要 東京国立近代美術館　1階展示場 1965年6月18日‒7月25日（33日間） 26.0×18.0cm(6)p 42点 アンドレイ・イェメッツ　ゴランカ・ヴルス‒ムールティチ　ミロスラヴ・シュティ　ムラデン・スルビノヴィチ　ストヤン・チェリチ　リコ・デベンヤーク　ミリヴォユ・ニコライェヴィチ　イヴァン・ピチェリ　ヤネズ・ベルニーク　ジェヴァド・ホゾ　ボグダン・メシュコ/11人

本年の安井賞展は、他の特別展の会期の関係で､例年よりやや遅れての開催となった。28の美術団体と27名の推薦委員より105名の197点が推薦され、15名の委員により2回にわたって作品の選別が行われ、まず挙手により66作家の79点を授賞対象として展示することとし、その中から5回にわたる投票と自由討論により、本年度の授賞は、田口安男（1930‒）の《かげとかげり》に決定した。 開催概要 東京国立近代美術館 1964年12月26日‒1965年1月24日（20日間） 6,091人（１日平均305人） 財団法人安井曾太郎記念会 伊藤廉　伊原宇三郎　今泉篤男　岡本謙次郎　嘉門安雄　河北倫明　久保守　田近憲三　田中忠雄　中谷泰　野口弥太郎　土方定一　本間正義　宮本三郎　山田智三郎 26.0×18.0cm（2つ折り、折りたたみ時） 79点 66人

東京国立博物館と当館との間で、制作年代によって両館の管理する作品を区分しようとする趣旨のもとに、文部省美術展覧会の創設された1907（明治40）年以降の作品は当館で管理することとなり、1964年に博物館から当館へと管理換された。ここには日本画家報国会主催軍用機献納作品展（1942年）出品作も含まれた。本展は、こうした管理換作品を中心に、横山大観《或る日の太平洋》、竹内栖鳳《海幸》などの日本画を展示した。 開催概要 東京国立近代美術館　4階展示場 1964年12月26日－1965年1月24日（20日間） 25点 荒井寛方　上村松園　太田聴雨　堅山南風　川合玉堂　小林古径　島田墨仙　竹内栖鳳　寺島紫明　富岡鉄斎　中村岳陵　平福百穂　前田青邨　安田靫彦　山口蓬春　山元春挙　横山大観/17人

開催概要 東京国立近代美術館　4階展示場 1964年11月14日－12月20日（32日間） 149点

2年前に69歳でこの世を去った児島善三郎（1893‒1962）の代表的遺作の展観で、遺作展委員会と共催のもとに開かれた。油絵の把握が西洋の模倣のみに終わることにあきたらず、その考え方や手法と、日本の伝統的なものの融合を図り、単なる再現的な描写を超えた新様式を打ち出そうとした児島の、各時期の主要作を網羅し、画業の展開を年代順に展示して、その足跡を見直そうとしたものである。当館終了後、京都分館で引き続き開催された。 開催概要 東京国立近代美術館 1964年4月4日‒5月17日（38日間） 25,515人（１日平均671人） 児島善三郎遺作展委員会 25.5×18.0cm(32)p. 143点

マヤは、メキシコ中央高原から、ユカタン半島グアテマラにかけて、3世紀頃から10世紀にわたって栄え、広大で象徴的なピラミッドや神殿をつくりあげた特異な文明で知られているが、これまでまとまったかたちで日本に紹介されたことは非常に少なかった。本展は、1963年春、利根山光人とメキシコのルイス・西沢の採拓したマヤ遺跡の拓本を展示して、その力強いいけにえの美学を現代の眼で新しく捉えてみようとしたものである。 開催概要 東京国立近代美術館　1階展示場 1963年11月30日－12月24日（21日間） 25.2×18.2cm(10)p 35点

日仏交換映画祭の一環として開かれたもので、草創期よりヌーヴェル・ヴァーグまでのフランス映画70年の流れを追った。セクションを27に分け、それぞれの時代に重きをなした81名の監督とその代表作についてまとめた。展示品はフランス・シネマテーク所蔵のセット下絵や衣装に加え、日本で若干の補足をした。また、岡田真吉氏の厚意により、氏宛の監督、俳優の書簡などを特別陳列した。構成はフィルム・ライブラリーの担当。 開催概要 東京国立近代美術館 1962年11月17日－12月09日（20日間） 清水晶　登川直樹　丸尾定 387点 44人

開催概要 東京国立近代美術館 1962年10月16日－11月11日（32日間） 42点

今回からコミッショナー制がとられて岡本謙次郎がこれを務め、総花的な作家選考ではなく、展覧会として一貫した性格をもち、その中で作品の個性が生かされるような構成となった。選ばれた6名は、版画の加納を除けばいずれも洋画で、アンフォルメル的な抽象絵画の傾向で統一された。日本画や彫刻は、この統一感を活かすために今回はあえて外された。なおパリ在住の堂本尚郎の作品はサンパウロに直送のため、国内展示には不出品。 開催概要 東京国立近代美術館 1961年3月22日‒3月26日（5日間） 1,879人（１日平均376人） 財団法人　国際文化振興会 岡本謙次郎 26.0×18.5cm（2つ折り、折りたたみ時） 67点 加納光於　斎藤義重　杉全直　田中田鶴子　田淵安一/5人

コレクションから、大正期の織田一磨の石版画から戦後の抽象的傾向まで、特に1950年代の作品を中心に、わが国の版画の展開を概観する内容となった。 開催概要 東京国立近代美術館 1961年3月22日－3月26日（5日間） 50点 畦地梅太郎　一原有徳　瑛九　織田一磨　小野忠重　恩地孝四郎　川上澄生　川西英　北岡文雄　上阪雅人　駒井哲郎　斎藤清　笹島喜平　品川工　菅井汲　関野準一郎　土橋醇一（醇）　橋本興家　初山滋　浜口陽三　平塚運一　前川千帆　前田政雄　南桂子　棟方志功　山口源　吉田遠志　吉田穂高/28人