図1　「ハイライト」展示風景｜撮影：大谷一郎 佐原しおり（美術課研究員）藤田百合（企画課特定研究員)聞き手：花井久穂（企画課主任研究員）2024年1月25日東京国立近代美術館ミーティングルーム 花井：所蔵作品展4階の「ハイライト」のコーナーの雰囲気が変わりましたね（図1）。経緯などを教えてください。 佐原：「ハイライト」はコレクションの名品の魅力をダイジェストで紹介することを目的に、2012年に所蔵品ギャラリーの冒頭に設けられました。まさに所蔵作品展の「顔」となるコーナーを来館者の方々に気軽に楽しんでいただくため、今回は、当館の教育普及活動の蓄積をいかした内容にしました。作品選定の段階から教育普及室の藤田さんに加わってもらい、共同でプランを練っていきました。 花井：どんな展示になっていますか。 藤田：それぞれの作品のそばに、見どころや鑑賞の問いかけを示しています。いずれも、探す、観察する、考える、想像するといった、鑑賞者が能動的に作品と関わることを意識したものです（図2）。 図2　ジャン（ハンス）・アルプ《地中海群像》展示風景｜撮影：大谷一郎彫刻作品を自然に一周して鑑賞したくなるよう、足あとマークを設置 佐原：エデュケーショナルな視点を取り入れた展覧会は、全国各地の美術館ですでに行われていますが、所蔵作品展「MOMATコレクション」としては初の試みとなります。近現代美術の名品を紹介するという「ハイライト」の枠組みは維持しつつ、風景画や人物画などの作品のカテゴリーや、具象と抽象といったイメージのバランスをみながら、多様な見方ができるようなラインナップを考えました。 花井：どのようなところを工夫していますか。 藤田：問いかけは作品と鑑賞者をつなぐ役割を担っていますが、設問攻めにならないようなバランスを意識しました。問いかけは、その作品の特徴や魅力に気づいてもらったり、作品の細部に目をむけられる範囲にとどめました。他の展示室とゆるやかに溶け込むことを大切にしています。 佐原：所蔵作品展全体の雰囲気に合わせるため、デザイナーの守屋史世さんに会場のグラフィックとビジュアル・イメージのデザインをお願いしました。これらを効果的に配置することで、重厚感のある「ハイライト」の展示室をいつもより軽やかに見せることができたと思います。 花井：展示の見どころを教えてください。 佐原：川合玉堂《行く春》（図3）では、作品と一緒に画材を展示しています（図4）。この作品には緑青が多用されているため、緑青の顔料と色見本、そして顔料の元となる孔雀石（マラカイト）の実物を用意しました。粒の大きさや焼成によって色の濃淡や明るさが変わる緑青の特性を紹介することで、いつもと違う視点から絵画の色を見てほしいと思いました。 図3　川合玉堂《行く春》1916年 東京国立近代美術館蔵 図4　川合玉堂《行く春》顔料コーナー｜撮影：大谷一郎 藤田：パウル・クレー《花ひらく木をめぐる抽象》のコーナーでは、これまでの所蔵品ガイド1や学校団体の参加者のコメントを紹介しています（図5）。鑑賞には色々な見方や感じ方があり、他の人の見方を受けて作品を見直すことで、印象が変わることがあるかもしれません。 図5　パウル・クレー《花ひらく木をめぐる抽象》参加者のコメント｜撮影：大谷一郎 　展示室の問いかけは、鑑賞体験を深めるための補助ツールとして配布している印刷物「セルフガイド」2からピックアップしたものもあります。「セルフガイド」は主に子どもを対象にしているため、大人の方はあまり目にする機会がありませんが、対象年齢を限定することなく、鑑賞の入口にしてほしいと思いました。 花井：藤田さんが企画に加わることで、どのようなことが実現できましたか？ 佐原：当館の事業にとどまらず、様々な教育プログラムの企画運営に携わってきた藤田さんと一緒に展示をつくることで、問いかけの内容や方法を洗練させ、シンプルかつ伝わりやすい構成にすることができました。 　普段の所蔵作品展では企画を担当する研究員が作品の解説文を執筆しており、既存の解説文を使用することもあります。今回の企画では、普段から鑑賞者と直接対峙する藤田さんに解説文を読んでもらうことで、発見も多かったです。 例えば、いつも掲示している原田直次郎《騎龍観音》（図6）の解説文では、日本近代美術史上の作品の価値や時代背景がコンパクトにまとめられていますが、鑑賞プログラムでは《騎龍観音》のイメージそのものの奇妙さや、モチーフに注目する参加者が多いことを知りました。そこで今回は、観音の持物などの具体的な内容に踏み込んだ解説に書き換えています。限られた文字数の中で何かを伝えるとき、スタッフの専門性によって情報の取捨選択が異なるということは非常に興味深く、今後も参考にしていきたいと思いました。 図6　原田直次郎《騎龍観音》1890年 寄託（護国寺蔵） 花井：反対に藤田さんはいかがでしたか？ 藤田：佐原さんが教育普及活動に関心があり、その楽しさや必要性を感じていたからこそ、連携できた展示だったように思います。私は佐原さんの展示作品の選定や、選んだ作品が展示位置に適しているかどうかの見極め方といった企画のプロセスから学ぶことが多かったです。 花井：最後にお二人から、今回の展示についてメッセージをお願いします。 佐原・藤田：初めていらした方にとっても、所蔵作品展になじみのある方にとっても、少し時間をかけて作品をみるきっかけとなることを願っています。いつもと違う「ハイライト」を通して、作品の新たな魅力に気づいていただけたら嬉しいです。 註 1. 端山聡子「みんなでみると、みえてくる–教育普及の中核をなす「所蔵品ガイド」」『現代の眼』638号、2024年3月（2024年1月web掲載） 2. 東京国立近代美術館YouTube「鑑賞教材「MOMATコレクションこどもセルフガイド」 『現代の眼』638号

「美術館の春まつり」チラシ等広告物において、誤った情報が掲載されておりました。謹んでお詫び申し上げると共に、以下に修正いたします。企画展「中平卓馬　火―氾濫」2.6（火）ー4.7（日）誤）※高校生以下および18歳未満、65歳以上、障害者手帳をお持ちの方とその付添者（1名）は無料正）※高校生以下および18歳未満、障害者手帳をお持ちの方とその付添者（1名）は無料 企画展「中平卓馬　火―氾濫」の観覧無料対象者に「65歳以上」は含まれませんので、ご了承ください。 皇居・千鳥ヶ淵の桜とともに、美術館の春を楽しもう！ 皇居や千鳥ヶ淵、北の丸公園など桜の名所エリアに立地している東京国立近代美術館。散策で巡るのに絶好のロケーションであることから、当館では桜の開花に合わせて春にちなんだ催しを開催します。題して「美術館の春まつり」。当館の代表作の一つである重要文化財・川合玉堂《行く春》を年に一度、春の時期にだけ公開するほか、前庭にお花見を楽しみながらひと休みできるお休み処をご用意し、ドリンク・フードのテイクアウト販売もおこないます。皇居・千鳥ヶ淵はじめ周辺に咲く桜とともに、美術館でも春を楽しんでみませんか。

イベント「美術館の春まつり」（2024年3月15日（金）～4月7日（日）開催）チラシ等広告物において、誤った情報が掲載されておりました。謹んでお詫び申し上げると共に、以下に修正いたします。 企画展「中平卓馬　火—氾濫」2.6（火）―4.7（日）誤）※高校生以下および18歳未満、65歳以上、障害者手帳をお持ちの方とその付添者（1名）は無料正）※高校生以下および18歳未満、障害者手帳をお持ちの方とその付添者（1名）は無料 企画展「中平卓馬　火―氾濫」の観覧無料対象者に「65歳以上」は含まれませんので、ご了承ください。

「中平卓馬　火―氾濫」展覧会公式カタログは2024年3月30日（土）より東京国立近代美術館ミュージアムショップと発行元オンラインショップ「LAB BOOK SHOP」で販売いたします。 ご予約について 3月29日（金）まで予約受付中です。ご予約方法などの詳細は展覧会ページでご確認ください。 東京国立近代美術館ならびにオンラインショップでご予約済みの方 発送予定を「2024年3月19日 から順次発送」と発行元よりお伝えしていましたが、刊行の遅れにともない、4月4日（木）より順次発送でのご対応となりました。到着をお待ちいただいているご購入者様には当初予定よりお届けが遅れますことお詫び申し上げます。詳細につきましては、発行元からのメール／郵送での連絡にてご確認くださいますようお願いいたします。

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はじめに 「世界のムナカタ」として国際的な評価を得た版画家・棟方志功（1903-1975）。一心不乱に版木に向かう棟方の姿は、多くの人々の記憶に刻み込まれています。棟方が居住し、あるいは創作の拠点とした青森、東京、富山の三つの地域は、それぞれに芸術家としての棟方の形成に大きな影響を与えました。棟方の生誕120年を記念し、各地域の美術館（富山県美術館、青森県立美術館、東京国立近代美術館）が協力して開催する本展では、棟方と各地域の関わりを軸に、板画、倭画、油彩画といった様々な領域を横断しながら、本の装幀や挿絵、包装紙などのデザイン、映画・テレビ・ラジオ出演にいたるまで、時代特有の「メディア」を縦横無尽に駆け抜けた棟方の多岐にわたる活動を紹介し、棟方志功とはいかなる芸術家であったのかを再考します。 見どころ 国際展受賞作から書、本の装画、商業デザイン、壁画までー「世界のムナカタ」の全容を紹介 代表的な板画作品はもちろん、最初期の油画や生涯にわたって取り組み続けた倭画に加え、高い人気を博した本の装幀や、長く大衆に愛された包装紙の図案など、優れたデザイナーとしての一面も取り上げ、棟方芸術の全貌に迫ります。 青森ー東京ー富山、棟方の暮らした土地をたどる、初の大回顧展 生誕120年という節目をとらえ、棟方志功が芸術家として大成していく過程のなかで大きな影響を与えた土地である三つの地域―故郷・青森、芸術活動の中心地・東京、疎開先・富山―を、最大規模の回顧展として巡回します。 棟方畢生の超大作、久々の公開 縦3メートルの巨大な屏風《幾利壽當頌耶蘇十二使徒屏風》（五島美術館蔵）を約60年ぶりに展示、また、ほとんど寺外で公開されることのなかった倭画の名作《華厳松》（躅飛山光徳寺蔵）は通常非公開の裏面とあわせて展示します。 会期中一部展示替えがあります。 棟方志功略歴 1903年　9月5日、青森市大町一丁目一番地に生まれる。1924年　油画家を志し、帝展入選を目指して上京。1926年　帝展落選が続くなか、川上澄生の《初夏の風》を見て版画に目覚める。1928年　油画《雑園》で帝展初入選。1932年　日本浪曼派の文士たちとの交流が始まる。国画会奨学賞を受賞。版画に道を定める。1936年　国画会展に出品した《瓔珞譜・大和し美し版画巻》が縁となり柳宗悦ら民藝運動の人々との知遇を得る。1939年　《二菩薩釈迦十大弟子》制作。翌年の国画会展で佐分賞受賞。1945年　富山県西砺波郡石黒村法林寺に疎開。5月の空襲で東京の自邸と戦前の作品や版木のほとんどを焼失。1951年　11月末、東京都杉並区に転居。1955年　第3回サンパウロ・ビエンナーレ版画部門最高賞受賞。1956年　第28回ヴェネチア・ビエンナーレ国際版画大賞受賞。1959年　ロックフェラー財団とジャパン・ソサエティの招きで初渡米、 滞在中の夏、約1か月かけて欧州を巡る。1961年　青森県新庁舎の壁画《花矢の柵》など公共施設への大作提供が増える。1970年　文化勲章受章。文化功労者となる。1975年　9月13日、死去。青森市に棟方志功記念館開館。 カタログ 「生誕120年　棟方志功展　メイキング・オブ・ムナカタ」公式図録 価格：2,800円（消費税込） 仕様：B5サイズ 総頁数：304ページ（ハードカバー） 言語：日本語、英語  目次 メイキング・オブ・ムナカタ——棟方志功のつくり方｜花井久穂 棟方志功の遺し方｜石井頼子  プロローグ　出発地・青森 第1章　東京の青森人第2章　暮らし・信仰・風土——富山・福光第3章　東京／青森の国際人第4章　生き続けるムナカタ・イメージ  棟方志功の青森——雑話三題｜池田亨 『The Japan Times』がうつし出す「世界のムナカタ」——エリーゼ・グリリの批評と戦後の日本美術｜花井久穂 棟方志功と富山の美術｜遠藤亮平 棟方志功　年譜 棟方志功　著述目録 座談会・対談　目録人名解説 出品目録・フォトクレジット  展示風景 展示風景 撮影：木奥惠三 開催概要 東京国立近代美術館　1F企画展ギャラリー 2023年10月6日（金）～ 12月3日（日） 月曜日（ただし10月9日、11月27日は開館）、10月10日（火） 10:00－17:00（金曜・土曜は10:00－20:00） 11月27日（月）は臨時開館（10:00－17:00） 入館は閉館30分前まで 一般　　1,800円（1,600円）大学生　1,200円（1,000円）高校生　700円（500円） （　）内は20名以上の団体料金、ならびに前売券料金（販売期間：8月22日～10月5日）。いずれも消費税込。 中学生以下、障害者手帳をお持ちの方とその付添者（1名）は無料。それぞれ入館の際、学生証等の年齢のわかるもの、障害者手帳等をご提示ください。 キャンパスメンバーズの学生・教職員は、学生証・職員証の提示により団体料金でご鑑賞いただけます。 本展の観覧料で入館当日に限り、所蔵作品展「MOMATコレクション」（4-2F）、コレクションによる小企画「女性と抽象」（2F ギャラリー4）もご覧いただけます。 東京国立近代美術館の窓口では、10月6日以降の開館日に限り当日券を販売いたします。 東京国立近代美術館での前売券の販売はございません。 当日券の窓口購入は混雑が予想されるため、事前のチケット購入がおすすめです。 オンラインチケットや各種プレイガイドでのご購入方法は本展公式サイトをご確認ください。 東京国立近代美術館、NHK、NHKプロモーション、東京新聞 棟方志功記念館 DNP大日本印刷 石井頼子 富山展：富山県美術館　2023年3月18日（土）～5月21日（日）青森展：青森県立美術館　2023年7月29日（土）～9月24日（日）